Три девушки в саванах

Алексей Филиппов, Известия, 17.06.2003
Среди сотен выпускаемых в свет спектаклей есть много плохих, есть и хорошие, но лишь немногие дают ответ на короткий и простой вопрос, ради чего театр поставил именно эту пьесу. «Гримерную» Кунио Симидзу во МХАТе имени Чехова ставила Елена Невежина. Симидзу — знаменитый в Японии автор, но у нас его почти не знают. Иное дело Невежина — ее имя театральным людям знакомо.

Много лет назад Невежина, совсем еще молодой режиссер, выпустила в «Сатириконе» «Жака и его господина» Кундеры — и прогремела на всю Москву. А потом произошло то, что случается очень часто: за «Жаком» был «Контрабас», за ним «100 иен за улыбку», затем «Преступление и наказание», «Бег», и все премьеры проходили хорошо и ровно. Но ничего, равного «Жаку», Невежина так и не сделала, и те, кто любил этот спектакль, ждут — может быть, она снова поставит что-то выделяющееся из общемосковского ряда?

Что там ни говори, а пьеса Кунио Симидзу необычна: на сцене четыре женщины, все имеют отношение к театру, и три из них призраки. Души театральных суфлерш не могут найти покоя: при жизни дамы мечтали стать актрисами и теперь по-прежнему приходят в гримерку. Хозяйка отправляется на сцену, а они роются в ее вещах, сплетничают, пытаются играть, ссорятся и болтают.

Японский автор в очередной раз написал о том, что театр — счастье и несчастье, галера, намертво приковывающая к себе людей. В очередной — потому что до него об этом говорили многие. И многие будут говорить после: когда драматургу нечего сказать, он пишет о театре. Это вечно живая тема, и Елена Невежина не стала привносить в нее собственные смыслы — ее спектакль рассказывает о том, что жить театром крайне мучительно, но настоящей жизни без него нет. Мысль не бог весть какая свежая, да и особой глубины в ней нет, но этого здесь, наверное, и не требуется. На сцене четыре актрисы, и для каждой из них «Гримерная» может обернуться бенефисом.

В ней заняты опытная Галина Киндинова и многообещающая Янина Колесниченко, совсем еще молодая Юлия Шарикова и Марина Зудина, набирающая мастерства с каждым новым спектаклем. Это сильные исполнительницы — и уж здесь-то они могли бы поиграть… Но впечатление остается странное: актрисам очень долго не удается нащупать верный тон.

В наименьшей степени это относится к Зудиной. Она уверенно и ровно играет затурканную театром премьершу, перед выходом на сцену впопыхах поправляющую чулок, закапывающую в глаза «визин» и деловито прочищающую нос — идет производственный процесс, терзающим призраков страстям в нем места нет.

А вот с неприкаянными душами все обстоит хуже: Елена Невежина решила, что здесь уместен фарс, и Галина Киндинова с Яниной Колесниченко играют ярко, жирно — почти на грани фола. Призраки кривляются, передразнивая друг друга, и смотреть на них временами неловко. Все разрешается в финале — последняя сцена, когда три дамы (к ним присоединилась и ненароком прибитая разгневанной актрисой героиня Юлии Шариковой) пытаются сыграть сцену из «Трех сестер», искупает многое. Это и в самом деле смешно: они сидят, сложив руки и вытаращив глаза, и слушают марш — полк уходит из города. А потом, так и не сумев сыграть Ольгу, Машу и Ирину, призраки вновь начинают ссориться: и все катится по следующему кругу.

Театр актрис не выпускает, они будут приходить в гримерную до скончания времен… Сугубо театральная публика, заполнившая маленький зал новой сцены МХАТа на премьере, смеется — что ж, спектакль и в самом деле очень мил. Но никуда не денешься и от ощущения его цеховой специфики: театроведы и актеры понимают, что призраки цитируют Чехова, и с полуслова схватывают говорящие о театральных делах шутки. Дай бог, чтобы это удалось и обычным, непремьерным зрителям.

В мхатовском репертуаре появился красивый, изящный, ловко сделанный спектакль (художники Анастасия Глебова и Владимир Мартиросов и художник по костюмам Светлана Калинина поработали на славу). Но понять, чего ради режиссер и театр взялись за эту пьесу, мне, честно говоря, не удалось — как авторское режиссерское высказывание «Гримерная» слабовата.
2000
На душе — праздник, М. Демидова, Красное знамя, 4.11.2000
Интервью с легким человеком, Сергей Вовин, Электронная газета Yтро, 22.08.2000
Душа и сердце Вячеслава Невинного, Юлия Гусейнова, Ежедневные новости (г. Владивосток), 11.07.2000
Новая власть в Камергерском, Наталия Каминская, Культура, 15.06.2000
Лицедей, Анатолий Смелянский, Известия, 9.06.2000
Чудо, Лев Додин, Независимая газета, 1.06.2000
Он пришел, Кама Гинкас, Новая газета, 1.06.2000
Последняя легенда Художественного театра, Марк Розовский, Культура, 25.05.2000
Призрак бродит по МХАТу. Призрак символизма, Елена Ямпольская, Новые известия, 12.01.2000
Один абсолютно театральный вечер, Алексей Чанцев, Театр, 2000
Николай Эрдман. Переписка с Ангелиной Степановой., С комментариями и предисловием Виталия Вульфа, 2000