Художественно-постановочная частьЕкатерина Серебренникова Машинно-декорационное отделениеЮрий Исачков Алексей Маричев Андрей Ямщиков Виталий Алексеенко Художественное освещение сценыВалентин Александров Алексей Субботин Юрий Родионов Александр Жерносек Отдел звукооформления и звукотехнического оборудования сценОтдел сценических эффектовВиктор Софронкин Гримёрное отделениеЭльмира Кашаева Евгения Кудикова Костюмерное отделениеОльга Лебедева Дарья Анатольева Людмила Желтякова ПрачечнаяТатьяна Каленова Реквизиторское отделениеИрина Диденко Новая сценаЕвгений Филиппов Отдел механизации и технического оборудования сценДмитрий Копейкин Александр Будник Владимир Закатов Александр Макаров Юрий Провальский Константин Белоусов | Работает, как естОлег Зинцов, Ведомости, 11.01.2007 Спектакль Кирилла Серебренникова «Figaro. События одного дня» демократичен и незамысловат, как салат оливье. Заготовка которого — едва ли не главная забота героев постановки. И, в общем, ее единственный смысл, если не считать открытия новой театральной компании Евгения Миронова, сыгравшего в премьере главную роль.Написанный Бомарше в наивно-революционную эпоху прохвост Фигаро в сравнении с режиссером Кириллом Серебренниковым тугодум, увалень, тюфяк. За время, пока он прокручивает одну сюжетную интригу, самый востребованный московский постановщик создал бы пару-тройку драматических спектаклей, один бы тут же экранизировал, отвлекся на оперу, а в перерывах сбегал на ТВ - рассказать зрителям о модном кино и блеснуть новыми ботинками. При взгляде на эту выдающуюся активность у стороннего наблюдателя возникает примерно такое же чувство, как у героя романа Юрия Олеши «Зависть», описывающего привычки великого колбасника Бабичева: "Он поет по утрам в клозете. Можете представить себе, какой это жизнерадостный, здоровый человек. Желание петь возникает в нем рефлекторно. Эти песни его, в которых нет ни мелодии, ни слов, а есть только одно «та-ра-ра», выкрикиваемое им на разные лады, можно толковать так: «Как мне приятно жить? та-ра! та-ра!.. Мой кишечник упруг? ра-та-та-та-ра-ри? Правильно движутся во мне соки? ра-та-та-ду-та-та? Сокращайся, кишка, сокращайся? трам-ба-ба-бум!» Я живо представляю, как самые разные люди отзываются о нашем герое с высокой похвалой: «Кирилл Серебренников — один из замечательных людей государства». И ведь на это нечего возразить. Он чуть не в одиночку отвечает за весь актуальный русский театр — по крайней мере, для широкой публики. Играючи крушит рутину, забавой просвещает. И он несет эту ответственность весело и легко, как поющий по утрам Андрей Петрович Бабичев. Новейший Figaro — очень наглядный и откровенный пример этого пения в клозете. Рефлекторного, на сытый желудок, с довольным урчанием переваривающий праздничный оливье с колбасой. Декорация Николая Симонова уже привычно выгораживает на сцене интерьер с оглядкой на советские 1970-е (как в лучшем спектакле Серебренникова — мхатовском «Лесе»). Герои Бомарше говорят прозой (перевод Марии Зониной), густо, словно майонезом, перемазанной не то чтобы современным сленгом, а какой-то унылой пародией на него, призванной вроде бы актуализировать текст. К примеру, призывник Керубино в трусах (Александр Новин) боится военкомата и горячих точек, поэтому ему не увильнуть от армейских шуток в исполнении Миронова — Фигаро, вызывающих даже не оскомину, а попросту недоумение: самим-то шутникам они не осточертели? Но в хорошей компании, поди, и хрюкнуть смешно. А компания в Figaro на загляденье. Лия Ахеджакова и Авангард Леонтьев (Марселина и Бартоло), Елена Морозова и Виталий Хаев (графиня и граф; роли, удавшиеся лучше прочих) — нет, эти прекрасные актеры не в силах оправдать премьерную постановку, но по крайности позволяют смотреть на сцену, а не в потолок. Наконец, Евгений Миронов (Фигаро). Очень жаль, но самая яркая звезда своего поколения производит здесь впечатление очень трудолюбивого и очень уставшего человека, который посреди банкета решил вдруг высказать кое-какие мысли на социальные и политические темы. Этот неулыбчивый, cосредоточенно-деловитый Фигаро, кажется, только и ждет момента, чтобы прочитать с авансцены знаменитый монолог о несправедливости мироустройства. Совершенно непонятно, с какой стати. Оливье ему, что ли, не мил? | |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
