Оборотни в сутанахОльга Фукс, Вечерняя Москва, 12.11.2004 Сведя свой бренд к трем буквам, скинув с «корабля современности» статус академического, Художественный театр усилил работу по вливанию молодого вина в старые меха. В данном случае под «старыми мехами» стоит понимать память о легендарном «Тартюфе» Анатолия Эфроса со Станиславом Любшиным в заглавной роли.У искрометного и изящного как фейерверк на пленэре эфросовского «Тартюфа» финал выглядел зловещим отточием: разоблаченный, повязанный и уже успевший выпутаться лицемер Тартюф вновь возникал на авансцене, в то время как освобожденное семейство Оргона праздновало победу где-то на уровне задника. Тартюфов яд отравил этот мир, о чем веселые и свободные победители зла еще не догадывались. Нина Чусова — из режиссерского поколения next. На жизнь она смотрит не то что бы оптимистичнее, но забавляется ее диковатой прикольностью. У нее честное семейство простака-громилы Оргона (Александр Семчев), которого зомбировал святоша Тартюф (Олег Табаков), оказывается втянутым в некую разборку оборотней и, что называется, еле ноги уносит. Тартюфа Нина Чусова наделяет свитой — похотливый слуга-лилипут (Владимир Федоров — Дядька Черномор из фильма «Руслан и Людмила») и две секс-бомбы дуэньи (Варвара Шулятьева и Юлия Галкина). А эти «геллы с азазеллой» неожиданно оборачиваются стражами порядка и своего «воланда» арестовывают. Но в первую очередь ее «Тартюф» — о какой-то топорной наглости и неизобретательности зла сегодняшнего, которому даже в одежды благочестия рядиться лень. Тартюф Олега Табакова прет напролом к своей цели — подмять под себя как можно больше, особо даже не заботясь о стратегии и тактике. Овладев дарственной на дом Оргона, его Тартюф даже до суда дело не доводит, а просто переодевается судебным приставом (Лоялем) и возвращается дограбить награбленное. Тартюфа — пахана с властью Кашпировского времен ранней перестройки — Олег Павлович играет с таким. .. аппетитом, точно Пантагрюэль, которого подержали на диете, а потом допустили к праздничному столу. После аскезы в «Комнате смеха» Камы Гинкаса, епитимьи в виде интеллектуальной драмы «Копенгаген» или почти исповедальной роли в «Последней жертве» Табаков жадно добирается до чистой комедийности, жирно намазывая на текст слащавые слезы, гримасы, недвусмысленные жесты и все свое победительное лицедейство. Из исполнительниц женских ролей выигрышней всего смотрится Марина Голуб в роли деятельной служанки Дорины —актриса щедро вложила в эту роль совсем некомедийную страсть. Но важнее всех концепций выглядит у Нины Чусовой желание и умение обыграть, да повычурнее (подстегнув темп и задав бойкий ритм), любую ситуацию или даже внешность актеров. Собрались, скажем, на одной сцене три толстяка — Семчев, Роман Хардиков (Дамис) и Сам — так Нина Чусова устроит им разминку сумоистов и по кружке пива («Толстяк»?) в придачу вручит. Клеант (Авангард Леонтьев) в запале взлетает на стол, как петух. Орган в припадке истовой преданности так отрицает свою способность подозревать Тартюфа, что его щеки разлетаются, как у отряхивающегося бульдога. Эль-мира (Марина Зудина предсказуемо хороша) разоблачает похоть Тартюфа не в гостиной, а в морских волнах, и когда тот овладевает отважной женушкой, Эльмира уже борется не столько за свою честь, сколько за свою жизнь — вот-вот утонет. Так весь спектакль складывается в один сплошной бойкий аттракцион, из которого Нина Чусова не стала выводить какую бы то ни было мораль, попросту заменив ее на дефиле «классицистических» костюмов от Павла Каплевича. Пресса Оборотни в сутанах, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 12.11.2004 Матроскин, Олег Зинцов, Ведомости, 12.11.2004 Беспредел в полоску, Глеб Ситковский, Газета, 12.11.2004 Карнавал ожившей мебели, Роман Должанский, Коммерсант, 12.11.2004 Классик в неглиже, Ольга Егошина, Новые известия, 12.11.2004 Хитрости дурацкого дела, Александр Соколянский, Время новостей, 12.11.2004 Веселись — не хочу, Марина Давыдова, Известия, 12.11.2004 Сестра Тартюфа, Елена Левинская, Московские новости, 12.11.2004 Тартюфом меньше, Дина Годер, Газета.Ru, 11.11.2004 Тартюф в полосочку, Алена Карась, Российская газета, 11.11.2004 Дело было в зоне, Московский Комсомолец, 1.11.2004 Искусство постижения красоты, В. Бернадский, Вечерняя Алма-Ата, 22.09.1982 «Мышеловка» для Тартюфа, В. Фролов, Вечерняя Москва, 27.10.1981 | ||
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
