«Из Моцарта нам что-нибудь…», или Амадеи Художественного театра

27 января – 270 лет со дня рождения Вольфганга Амадея Моцарта (1756 – 1791).

Музыка великого композитора не раз звучала в спектаклях Художественного театра – в «Тартюфе» Анатолия Эфроса, «Горе от ума» Олега Ефремова, в «Медной бабушке», которую поставили Ефремов и Анатолий Васильев, в «Маленьких трагедиях» Романа Козака (где, кстати, не было «Моцарта и Сальери», а только «Скупой рыцарь» и «Каменный гость»), в «Последней ошибке Моцарта» Юрия Еремина.

И, конечно, эта музыка наполняла спектакль Марка Розовского «Амадей» по пьесе Питера Шеффера.

Не раз Моцарт становился и персонажем постановок Художественного театра. В первый раз Вольфганг Амадей появился на сцене МХТ в 1915 году – в так называемом «Пушкинском спектакле», который Александр Бенуа, бывший в то время содиректором Художественного театра, поставил по «Маленьким трагедиям». Спектакль вызвал неоднозначную реакцию, в газетах его нещадно критиковали. «Я не скажу, что мне понравился “Пир” и “Каменный гость”. – писал Станиславскому режиссер и педагог Федор Комиссаржевский. – Но Сальери и даже исполнитель роли Моцарта – это настоящее, настоящее в театре, над чем плачешь и над чем задумываешься».

Сальери в «Пушкинском спектакле» играл сам Константин Сергеевич (роль он считал своей неудачей и страшно по этому поводу переживал). Моцартом же был Александр Рустейкис, очень интересный актер, которого в МХТ пригласили по рекомендации примы Александринского театра Марии Савиной. После премьеры «Пушкинского спектакля» Станиславский благодарил Марию Гавриловну за Рустейкиса: «Думаю, что из него выйдет большой толк. Обаяние его несомненно и всеми признано. Он туго поддается дисциплине, но понемногу сдается и подчиняется». Рустейкис, к слову, не подчинился, и через несколько лет из МХТ ушел.

Вторым исполнителем роли Моцарта был Александр Гейрот – актер утонченный, прекрасно чувствовавший стиль эпохи.

А в 1983 году, уже совсем в иные времена, во МХАТе вышел спектакль Марка Розовского «Амадей», поставленный по пьесе Питера Шеффера. Зрителям эта история была известна по одноименному фильму Милоша Формана.

Спектакль имел огромный зрительский успех и шел до 2011 года. Все эти годы в роли Сальери выходил Олег Табаков, а вот Моцарты менялись. Первым исполнителем был Владимир Пинчевский – его Амадей «врывался в мир чинных, напыщенных и глупых венских вельмож, как весенняя гроза в затхлое, душное помещение», как писал во мхатовской энциклопедии Видмантас Силюнас.

Еще одним исполнителем стал Роман Козак – он играл человека, чья легкость обманчива, который в первую очередь погружен в свою музыку.

Играл Моцарта и Михаил Ефремов. По словам историка МХАТа Инны Соловьевой, он «более всех жил своей избранностью и виной: мучился, что обиден остальным своим непомерным даром и своей неблагодарностью — неблагодарностью отцу, друзьям, Богу».

Четвертым Амадеем спектакля стал Сергей Безруков, чье солнечное обаяние, несомненно, отлично подходило для этой роли.

Был в Художественном театре и спектакль об Амадее без Амадея – «Последняя ошибка Моцарта» по пьесе Дмитрия Минчонка, поставленный Юрием Ереминым. Действие происходило в десятую годовщину смерти Моцарта: в дом его вдовы (Констанцу Моцарт играла Евдокия Германова) стучалась жена Сальери (в этой роли выступала Ольга Барнет), чтобы оправдать своего мужа и покончить с враждой. Две женщины — две настоящие жертвы мнимого преступления — проводили своего рода следственный эксперимент, пытаясь понять тайну гибели гения, которая до сих пор волнует мир.