Немного мифаАлексей Филиппов, Известия, 11.03.2003 Так не бывает — и это совершенно ясно всякому здравомыслящему человеку. Старость порой ужасна, на полюбивших друг друга стариках часто лежит тень трагедии (да и может ли быть иначе, если молодоженам недалеко до могилы?), а тут их история изложена куда как бодро. Несчастья стариков совершенно беспроигрышная тема, но на этот раз маститый итальянский драматург Альдо Николаи решил ее, скорее, в мажоре — не в пример его же «Железному классу». Итак, знакомьтесь: во МХАТе вышла пьеса Николаи «Немного нежности», постановка Аркадия Каца, в ролях Ольга Яковлева, Ирина Мирошниченко, Станислав Любшин, Наталья Кочетова и другие. «Немного нежности» чрезвычайно буржуазная пьеса. Все ее ингредиенты строго дозированы, и зрительский желудок ни в коем случае не пострадает: немного нежности — немного о грустном; немного трагедии — и чуть-чуть клубнички. Действие происходит в доме престарелых, три подружки коротают время в болтовне, — и тут в соседний корпус вселяется привлекательный холостяк (во МХАТе его играет неотразимый Любшин). Ноэми и Ненил полюбили друг друга, Нанда и Пьера им завидуют. Дети влюбленных, сбывшие их с глаз подальше, плетут козни — свадьбе не бывать, недвижимость стариков должна достаться молодежи. Влюбленные страдают, зрители сочувствуют (старого человека не пожалеет только совершенно бессердечная скотина), но все кончается хорошо — в фирменную рецептуру входит и хеппи-энд. Ромео и Джульетта сбегут из дома престарелых, затерявшись в похоронной процессии — их распишут, и они будут жить долго и счастливо. Буржуазен и спектакль — Аркадий Кац не захотел говорить о неопрятной, косноязычной, трагической старости, его не интересовали увядание и умирание. Об этом свидетельствуют и придуманные Татьяной Швец гламурные декорации: действие происходит в замкнутом пространстве, ограниченном застекленной галереей и белыми стенами с хорошеньким балкончиком — ни дать ни взять четырехзвездочная турецкая гостиница. В этом украшенном симпатичными завитушками пространстве живут так, что это не оскорбляет зрительские нервы. Герои ссорятся и мирятся, влюбляются и ревнуют, но ничего, что напоминало бы подлинную, не подогнанную под каноны сентиментальной комедии жизнь, здесь нет. Немного нежности, немного печали, но на самом деле так не бывает — и это совершенно ясно каждому здравомыслящему человеку… И все же в спектакле Аркадия Каца есть одна настоящая вещь. Ради нее, проходящей по ведомству подлинного, большого театра, и стоит смотреть этот спектакль (если, конечно, не принимать во внимание вполне естественное желание слегка посмеяться, немного умилиться, чуть-чуть взгрустнуть). Влюбленной Ноэми, правдоискательницей и бунтаркой, стала Ольга Яковлева, кокетливой ханжой Пьерой — Ирина Мирошниченко. Более непохожих актрис на свете нет: сдержанная и утонченная Яковлева пишет свои роли акварелью, а Мирошниченко настоящая примадонна, броская и яркая. Они играют в спектакле Аркадия Каца, он играет с окружающими их имена легендами. Бог весть, насколько просчитан этот ход, но в результате спектакль стал куда тоньше, чем кажется на первый взгляд. Бывшая библиотекарша, бестолковая и немного безумная Пьера обернулась роскошной дивой, азартно демонстрирующей позы, интонации и наряды, стильно исполняющей эстрадный шансон. (Ирина Мирошниченко к тому же довольно популярная певица, постоянно выступающая в московских клубах.) А за хрустальными интонациями Яковлевой, играющей вариацию на тему своих прежних, знаменитых ролей, эфросовских Альмы, Натальи Петровны, Джульетты встает очень многое. Ольга Яковлева божественная актриса, но кроме этого она — миф, муза Эфроса, воплощение золотого века Театра на Малой Бронной. Во мхатовской премьере перед нами предстают не столько героини Альдо Николаи, сколько актрисы, ставшие персонажами Аркадия Каца. Они прекрасны, и вовсе не похожи на обитательниц дома престарелых. Ольга Яковлева и Ирина Мирошниченко рассказывают о том, что театр может быть насквозь условен и в то же время правдив — правдой актерского мифа и живой игры, не пытающейся притвориться жизнью. | ||
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
