Имена | СУМЕРКИ, или МЕРЗЛАЯ ЗЕМЛЯНаталья Пивоварова, Экран и сцена, 10.2005 Мы стоим растерянные перед жизнью, мы знаем, что нельзя как прежде, но как нужно — не ведаем. Не хочется «трубить» конец света, не станем подводить итоги. И все же многие ощущают растерянность, зыбкость существования. В пространстве социокультурной дезориентации сложно увидеть перспективу. Конечно, мы еще поживем, и новый век принесет новые трагедии и победы, поставит новые вопросы, сформулирует новые идеи. Ясно, что необходимо честно и трезво осмыслить прошлое и настоящее. Мы только сейчас понимаем, как много потеряли, как много проиграли, а ведь еще недавно казалось, только дай волю, и мы обязательно вырвемся из этой ненормальной жизни. Нам так хотелось верить в возможность свободы, выхода, воскрешения. В состоянии социальной эйфории мы надеялись, «Что только-только распогодь —/Смерть можно будет побороть/?». Но оказалось не так или, по крайней мере, не совсем так. Ибо свобода и просвещение, «зарабатываются собственным трудом, а не получаются даром, как милостыня» (В. О. Ключевский).Взросление новой, постсоветской культуры связано с появлением целого театрального поколения — режиссеров, актеров, сценографов, драматургов. Они стремительно завоевывают право на свое пространство в искусстве — нет, не локтями и кулаками, а активной работой. Они вкалывают на совесть, смело идут на эксперимент и ничего не боятся. В современном театре режиссер Кирилл Серебренников уже занял свое место, но его продолжают похлопывать по плечу, снисходительно одобрять, высокомерно «поучать». Так и вижу замечательную картинку: режиссер Х «придирчиво следит за созреванием» критика У, правит его статью, поощряя, укоряя, объясняя как динамично строить мысль, усилить ритм, сократить объем, ибо ее никто не дочитает до конца и т.п. Не правда ли смешно? Непривычно. Тогда почему критика постоянно ощущает себя на поле боя, в стане врагов? Отчего мы так часто даем себе право говорить с художником свысока? Откуда такая уверенность, что критике лучше знать «что есть истина»" Раньше это замечательно знала власть и ее обслуга. Выполняя «высшую культурную миссию», мы так любим говорить о духовности русской культуры и о ее гибели; интеллигенция разных возрастов оплакивает великое русское искусство, а «передовой» ее отряд — агрессивно зовет к топору. Сегодня все чаще думаешь, как же это смешно: страдать и мучиться о судьбе нашей многострадальной культуры, (которая осталась жива после кровавого террора, чудовищной лжи, а сейчас почему-то скончается) и самонадеянно не замечать, не слышать другого голоса, не вступать в диалог. И одновременно, как в прежние времена, устанавливать в нашей театральной жизни «заповедные зоны», «памятники культуры», которые критика обязана охранять и лелеять. Новая работа К. Серебренникова — «Господа Головлевы» на Малой сцене МХТ — в очередной раз доказала, что он глубокий, серьезный режиссер, блестяще владеющий профессией. Только глухой не слышит в его спектаклях правды, искренней боли или тонкой иронии; только слепой не видит, как режиссер в соавторстве с художником Николаем Симоновым (одним из первых сегодня сценографов) виртуозно владеют сценическим пространством, как точно чувствуют они природу цвета, звука, фактуру мизансцены. Серебренников — не модный и не скандальный режиссер, он давно вырос из этого. И как настоящий художник он размышляет о судьбе своей страны, пытается разобраться в проклятых вопросах российской истории. Серебренников, как это и полагается в настоящем творчестве, по-своему видит и слышит жизнь, «цвет и запах эпохи». Он стремится проникнуть в глубь явлений и создает свой художественный мир ответственно и бескомпромиссно. Для кого-то он эстетически чужой режиссер, кто-то не принимает его концепцию действительности, все это нормально, естественно. О том, что его театр не для всех, об этом и говорить не стоит. (А какой для всех?) Важно другое: он идет своей дорогой, понимая, что искусство — есть путь «самоопределения личности к добру или злу». Он знает, что это долгий-долгий путь — порой непознаваемый, необъяснимый, путь неизжитых противоречий и испытаний. Он честно ищет свою дорогу в искусстве, в собственном методе очищает «зерно от шелухи»; наверно, лучше многих понимает свои просчеты, строже других спрашивает с себя, борется с собственными штампами. Так как сознает, что без правды и искренности пройти путь в искусстве невозможно. Деятельное самопознание, ответственное отношение к работе, самоанализ — для многих современных людей давно забытые слова, — но они свидетельствует о зрелости, о глубокой духовной культуре и достоинстве художника. ? Как примирить в нашем сознании ощущение гармонии, полноты жизни, ее красоту и «расколотый череп младенца»? Очень темно, мрачно. Аскетичное черно-серое, грязно-белое пространство, бедность. Здесь экономят на всем — денег много, а живут впроголодь, едят горох, пустой черный хлеб, собирают крошки, сахар прокручивают на мясорубке. Если пьют чай — не по-купечески вдоволь. Здесь секут, как и полагается, девок, наказывают детей, читают молитву, подслушивают, лицемерят и ждут Антихриста. Какая-то жуткая коммуналка, с «голыми» лампочками, каморками-гробами. Или это общественный сортир с чередой кабинок (или душевых — душегубок?), нужник, где будут умирать герои романа? Человек в этом мире ничто, выброшен как мешок грязного белья, его можно топтать, калечить; от него остается в лучшем случае узелок с вещами. Повсюду узлы белья; мешки на крюках — как на виселице. Это и узлы-могилы, и комья мерзлой земли, и поле, покрытое снежным саваном. К финалу это мертвое пространство, «братское кладбище» становится тотальным, разрастается и поглощает последнего Головлева. Узлы заполняют дом, в них увязает больной брат Павел, пытается вырваться, корчится, задыхается и, не выдержав этой никчемной жизни, затихает. Алексей Кравченко очень сильно — на грани истерики — ведет тему заблудившегося человека, пропавшего, пропившего свою волю. Униженный, потерявший человеческое лицо, уставший, не знающий спасения, Павел уходит из жизни в оцепенении — взглядом, словом, помыслом «удавленный» Иудушкой. Опустелость. В этом доме нельзя жить. Голый стол напоминает и гроб, и одр; сама комната походит на морг или камеру пыток. Здесь мясорубкой прикручивают руки к столу, а покойника зашивают белыми нитками, как мешок. (У Мандельштама: «В Петербурге жить — словно спать в гробу».) Отсюда некуда уйти, как в мышеловке: попал-пропал. Умрет отец, вечно пьяный, похожий на большую странную птицу: ходит босиком, крадучись, скособочившись, постоянно оглядывается, трусит, ждет нападения. Он сочиняет гимны, воет их, аккомпанируя себе на фисгармонии, пророчит конец света (мотив горьковского «Егора Булычова»), скандирует стихи друга — Баркова и подворовывает еду. Сергей Сосновский играет емко, объемно, играет очень русский тип: здесь и Карамазов-старший, и Смердяков, и Передонов. Порок и - при внешней силе — тотальное бессилие. Его закроют белой простыней, и он уйдет. Уйдет и Степан Головлев Эдуарда Чекмазова, встанет у одиноко торчащего, покосившегося столба, посмотрит в небо, удивится летящим облакам, затянется папироской, выпустит вверх облака дыма и умрет. Его оденут в черное и «заживо» зашьют. Актер играет финал пронзительно, лирически и очень строго — без сентименов. Но прежде — он грязно, грубо, по-животному захочет изнасиловать девочку, с тоненьким голосом, слабоумную-юродивую. Очень страшно. (Вспоминается гениальная работа А. Васильева"Первый вариант «Вассы Железновой», вспоминается и горьковский роман «Жизнь Клима Самгина», и конечно, «Бесы».) Режиссер «выламывает руки», «нервы выматывает». Это наш, современный театр жестокости. Мутную тишину дома Головлевых не раз разорвет страшный вопль. Собственно весь этот спектакль — и есть раздирающий душу вопль о нашей вечно неустроенной, нескладной жизни. Ведь это же о нас, обо всех: о правых и виноватых, жалких и жестоких, мучениках и мучителях. Ожесточенность, с которой каждый хочет доказать свое право на обиду; усталость, с которой проживается каждый день, непримиримость в мелочах, несовместимость общежития — до хрипоты, до обморока, предынсультного состояния, когда кровь ударяет в голову, перестаешь от бессилия видеть и слышать. Страшно до дрожи. Сколько горя. И почему мы всегда больны — до скандала, истерики, до смертельных оскорблений — до надрыва, как говорил Достоевский? И ничего не меняется. Убогие, одинокие, маленькие люди? Блистательная актриса Алла Борисовна Покровская помнит это еще со времени работы в выдающемся спектакле Г. Волчек «На дне». Вот ее Арина Петровна завопит, сжав кулачки: «Тарантас мой, мой тарантас!», и в бессилии упадет на узлы гиблой земли. Она горько-горько плачет, бормочет молитву, но Бога в «Головлевых» нет. Сердце похолодеет, мурашки побегут. Актриса знает как вести роль «от жизни к смерти». Ее героиня не «ведьма» и не «тиранка», Порфирий подминает ее сразу — сила у него. И во втором акте «маменька» Покровской превращается уже в слабоумную старуху, на лице, в пластике — следы распада. Но перед смертью соберет последние силы, всем телом навалившись на костыль, и прохрипит трагически-мощно «прро-кли-ннна-ю!», не выдержав власти сына-убийцы исчезнет в темноте. Бедная Евпраксеюшка Юлии Чебаковой в послеродовой горячке то скулит, то, обезумевши, вопит, сидя на полу с буханкой хлеба у груди вместо ребенка. А этот Ирод-Иудушка, припав, поедает «тело» младенца, только что бросив новорожденного в «какую-то безыменную яму». (Здесь и Л. Толстой, и Достоевский, и Писемский с «Горькой судьбиной».) Вот разорвет сумерки вырождающегося, опустелого дома крик-вопль полуживой Анниньки: «Дя-дя, дя-дя!!!», и тут же тихо, без сил, почти равнодушно: «Как у вас страшно». Евгения Добровольская играет жестко и сдержанно, она проживает судьбу затравленного, одинокого человека до конца — судьбу безысходности. Ее Аннинька, сдавшись, стремительно летит в пропасть: полупьяная, измученная, простоволосая, будет распластана на столе, как обнаженная, и тело ее будет корчиться в конвульсиях инцеста. Боже мой, какая тоска? Следует долго, подробно описывать-фиксировать каждую актерскую работу, но не хватает «места», и потому хочется хотя бы извиниться перед теми, о ком не удастся сказать. Серебренников внимательно, вдумчиво читает текст, он вслушивается в ритм, тон слова, «вытягивает» из романа главное. «Головлево — это сама смерть, вечно подстерегающая новую жертву». Здесь «нельзя даже вообразить себе, что возможно какое-нибудь будущее, что существует дверь, через которую можно куда-нибудь выйти, что может хоть что-нибудь случиться», — пишет Салтыков-Щедрин. Ноет, жужжит муха; воет, гудит метель. Как всегда, у Серебренникова тщательно разработана звуковая партитура действия, спектакль наполнен музыкой: она живет, как самостоятельный герой, материализует эту сосущую боль, спрятавшуюся где-то там, в солнечном сплетении. Блестящая работа (как и в «Голой пионерке») композитора Александра Маноцкова. В «Головлевых», как и прежде, Серебренников обживает все сценическое пространство, заполняет его голосами, светом, краской, углубляя, затягивая персонажей в дыру небытия. На вымазанной известкой стене с зеркалом расползается черная трещина. Ее нельзя не заметить. Разламывается дом, разрушается — умирает семья, и ничто уже не сможет остановить этот распад. Вырождение. Загаженная жизнь, гнилая жизнь. На всем следы порчи. Во втором акте, собственно, и дома уже нет. Стенки каморок исчезают, чернота поглощает белый свет, вот уж истинно «власть тьмы». Гуляет ветер, воет метель. Холодная цементная «стена плача». Лампадки — простые лампочки. Зеркало оборачивается черной дырой. Кажется, что материя развоплощается, превращается в ничто, исчезает «телесность», и рождается экзистенциальное время и пространство: мир душевного подполья?. Падают цифры в кадре проектора, валит снег, ревет фисгармония: «мертвецы не слышат, мертвецы не слышат!» У Серебренникова, как в романе, «куда ни пойдешь, в какую сторону ни повернешься, везде шевелятся серые призраки». Убиенные повсюду: поют, играют в карты, чай подают из люка-ада, садятся с еще живыми за стол на поминках тихони Пашки, нянчат младенца. «Как же вам жить не страшно?» — спросит Аннинька дядю — первого героя этого капкана, вонючей ямы. Евгений Миронов играет главного персонажа головлевского плена. Он муха, вша, бесцветная мышь, как хотите. Тщедушный, блеклый, на лице, как на сером листе, можно изобразить что угодно: силу, напор, испуг, похоть, гнев, восторг и т. д. То сгорбится, то пройдет по дому чечеткой. То на минутку развезет его от одиночества: к финалу он чуть ли ни Плюшкин, которому нужно вытирать рот и руки после еды, — начало физического распада. То со страстью праведного гнева пошлет на смерть «блудного сына», проигравшегося Петьку (остро, драматично сыгранного Юрием Чурсиным). По-старушечьи, как приживалка, разложит на вздыбленном столе вещи, оставшиеся после смерти матери, повяжет черный платок на голову и прослезится. Но все это ерунда, Порфирий Владимирович не лицом играет, он меняет свои роли «там внутри». Может и трудно почувствовать, что «губы у него побелели», но зато ясно, что трусость Иудушки у Миронова граничит с ненавистью, он же всю Россию готов призвать к ответу; азарта нет, но целеустремленность очевидная. Он не разговаривает, а тиранит, демагогически вынимает душу из тела, каждый раз «петлю накидывает». Но вся штука в том, что актер играет «банальность», маленького человека-обывателя, стремящегося к власти над каждым. Деспотия посредственности, гордыня, амбиции «никчемного червя». Он скупой рыцарь, ричард 3, сатана, самозванец, змей-искуситель — все с маленькой буквы. Оттого и страшно, что неприметен, говорит монотонно, точно муха жужжит. Его насилие повседневно, здесь никому не выжить, а смерть приходит словно освобождение — мгновенно, как укол иглы-перышка, как брошенная горсть гороха. В финале спектакля у этого изолгавшегося, опустошенного, почти бесплотного человека, душа и совесть которого так истончились, сжались, — у Иудушки-Миронова и сил нет — ни осознать, ни раскаяться. Выпотрошенная душа. Самоубийца. И опять, как в детстве, он увидит на стене, на полу кадры кинопроектора и уйдет по деревянному настилу на погост, умрет по дороге, на мерзлой земле. « Но не один мускул при этом не дрогнул на его лице». Это неправильное устройство мира пугает своей обыденностью, узнаваемостью. Режиссер намеренно бежит от трагедии на большой сцене; он выбирает камерное пространство, травестируя порок, снижая пафос. Серебренников не нагнетает, не рисует страшилки. Здесь, как и в прежних своих спектаклях, режиссер исследует сумерки сознания, души, совести (прошлого, настоящего, отдельной личности или государственной системы). Оттого так предельно ясно, что этот спектакль органично вписывается в художественный мир режиссера, стремящегося познать мифологемы нашей российской жизни. В новом спектакле МХТ мы с небывалой остротой вдруг ощутили, что «душа наша умирает раньше тела». Тут уж не божеское, а человеческое с лица стирается. И может быть, это не «они», а «мы»? Такая мгла. Ноет, ноет, рвет сердце тоска-метель. Пресса От встречи с Безруковым до лекций: что подготовили Школа-студия МХАТ и МХТ к юбилеям, Оксана Арефьева, ТАСС, 14.10.2023 Памятник Табакову открыли на Новодевичьем кладбище, Екатерина Сивцова, Театрал, 28.09.2021 Памятник Олегу Табакову открыли на Новодевичьем кладбище в Москве, видеосюжет телеканала «Культура», 28.09.2021 На Новодевичьем открыли памятник Олегу Табакову из мрамора и стекла. Фоторепортаж Геннадия Черкасова, Московский комсомолец, 27.09.2021 В Москве открыли памятник художественному руководителю МХТ им. А. П. Чехова Олегу Табакову, видеосюжет Первого канала, 27.09.2021 Зудина, Машков, Миронов на открытии памятника Табакову: трогательные кадры. Фоторепортаж Геннадия Черкасова, Московский комсомолец, 15.12.2020 Церемония открытия скульптурной композиции «Атом Солнца». Фоторепортаж Екатерины Цветковой, 14.12.2020 Король и человек: 17 августа Олегу Табакову исполнилось бы 85, Марина Райкина, Московский комсомолец, 16.08.2020 «Личный подход»: Евгений Миронов, Ольга Журавлева, Москва FM, 14.08.2020 Мужской Хор творцов им. Гагарина представит в МХТ им. Чехова проект, посвященный Пушкину, ТАСС, 15.06.2020 Актёры МХТ устроили флэшмоб в честь Дня пионерии, Анна Тимина, Театрал, 19.05.2020 Телеверсия вечера «Ваш А. Солженицын» (запись 2018 года), телеканал «Культура», 8.05.2020 «ТеатРалли».В столице прошел благотворительный велозабег, видеосюжет телеканала «Культура», 15.09.2019 IV Благотворительный театральный велозаезд «ТеатРалли». Фоторепортаж Екатерины Цветковой, 15.09.2019 Текст как герой: в МХТ почтили память Александра Солженицына, Николай Корнацкий, Известия, 12.12.2018 В МХТ прошел вечер-посвящение Александру Солженицыну, Анна Анфиногентова, Российская газета, 12.12.2018 Столетие со дня рождения А. Солженицына отметили в МХТ им. Чехова, видеосюжет телеканала «Культура», 12.12.2018 В МХАТ состоится праздничный вечер по случаю 120-летия, видеосюжет телекомпании НТВ, 27.10.2018 Документальный фильм «Олег Табаков и его цыплята Табака», Первый канал, 7.10.2017 В Москве состоялся благотворительный велозаезд в поддержку ветеранов сцены, видеосюжет Первого канала, 11.09.2017 Жизнь и игра Евгения Миронова, Анжелика Заозерская, Вечерняя Москва, 3.12.2016 Евгений Миронов и Максим Матвеев открыли в Саратове памятные доски, Четвёртая власть (Саратов), 1.12.2016 «ТеатРалли». Фоторепортаж Екатерины Цветковой, 11.09.2016 И народные артисты, и артисты «из народа», Виктор Борзенко, Театрал, 13.06.2016 Олег Табаков стал дважды лауреатом премии Олега Янковского, Москва 24, 31.05.2016 Зельфира Трегулова, Олег Табаков и Евгений Миронов получили премию «Творческое открытие», ТАСС, 30.05.2016 Телеверсия вечера-посвящения «Вне системы», телеканал «Культура», 17.01.2016 МХТ: путешествие по закулисью. Документальный фильм, культура.рф, 6.11.2015 Фотоотчёт о визите Олега Табакова в Саратов, Саратов24, 29.08.2015 Олег Табаков отпраздновал 80-летие на сцене МХТ, видеосюжет телеканала «Мир 24», 22.08.2015 Олег Табаков отмечает юбилей, телеканал «Культура», 17.08.2015 Фоторепортаж с ежегодной театральной премии «МК», Московский комсомолец, 10.12.2014 Открытие сезона в МХТ им. Чехова, oppeople.ru, 5.09.2014 МХТ: планы на сезон и сюрприз от Олега Табакова, Анна Владимирова, радио Вести FM, 4.09.2014 Евгений Миронов: «Москвичи — народ эпатажный. Не понравится — шапками закидают», Евгений Авраменко, Известия, 4.09.2014 Евгений Миронов: Школа-студия МХАТ – наша валюта, Анжелика Заозерская, Вечерняя Москва, 4.09.2014 Два открытия и третье желание Олега Павловича, Анна Балуева, Комсомольская правда, 3.09.2014 Олег Табаков: «В первый раз Машков пришел ко мне с серной кислотой», Инна Фомина, 7 дней, 25.12.2013 Евгений Миронов в программе «Познер», Владимир Познер, Первый канал, 3.06.2013 Бог без машины, Елена Ковальская, Colta.ru, 23.01.2013 Юбиляр сказал бы «Верю!», Марина Райкина, Московский комсомолец, 19.01.2013 Юбилей Станиславского начали за здравие, а кончили за упокой, Марина Шимадина, Известия, 18.01.2013 Исполняется 150 лет со дня рождения режиссера Константина Станиславского, видеосюжет телеканала «Звезда», 17.01.2013 150 лет назад родился Константин Станиславский, видеосюжет телеканала «ТВ-Центр», 17.01.2013 К юбилею Константина Станиславского в МХТ поставили спектакль о легендарном режиссере, ИТАР-ТАСС, 17.01.2013 К 150-летнему юбилею Константина Станиславского его родной театр подготовил необычный спектакль, Первый канал, 17.01.2013 Театральная премия МК, Московский комсомолец, 5.12.2012 В «МК» раздали награды театральным деятелям, Московский комсомолец, 5.12.2012 В столице простились с актрисой Мариной Голуб, видеосюжет Первого канала, 13.10.2012 Прощание с Мариной Голуб, видеосюжет телеканала НТВ, 13.10.2012 Олег Табаков. В поисках радости. Театральная повесть в пяти вечерах, Анатолий Смелянский, телеканал «Культура», 13.08.2012 Сегодня юбилей отмечают в «Табакерке», видеосюжет телеканала «Культура», 1.03.2012 Евгений Миронов в программе «На ночь глядя», Первый канал, 18.01.2011 Народные артисты рассказали, какой Олег Табаков в кино и в жизни, видеосюжет РИА-Новости, 17.08.2010 Каскад мистерий, Константин Рылёв, Взгляд (vz.ru), 20.10.2007 Актуальное искусство мистерии, Майя Мамаладзе, Livejournal, 19.10.2007 Пыль в глаза, Марина Гайкович, Независимая газета, 18.10.2007 Ударники музыкального воспроизводства, Екатерина Бирюкова, Коммерсант, 16.10.2007 «Это круто — это глупо», Майя Крылова, Ольга Егошина, Новые известия, 16.10.2007 Черная мистерия, Алена Карась, Российская газета, 16.10.2007 «Мистерион» от Курентзиса и Серебренникова, Дарья Ли, Телеканал «Культура»: Новости, 15.10.2007 Ярославские студенты вернулись с «Территории», Телекомпания НТМ (Ярославль), 15.10.2007 Мировая премьера спектакля «Мистерион», Ксения Ларина, Эхо Москвы, 13.10.2007 Общее дело, Павел Сигалов, Коммерсантъ-Weekend, 12.10.2007 Битва светлых и темных сил, Юрий Тимофеев, Новые известия, 11.10.2007 Пространство, где рождается новое, живое искусство, Александр Герасимов, Век, 10.10.2007 В Москве проходит фестиваль «Территория. Искусство сейчас», Вести, 8.10.2007 Культурно-подрывная деятельность, Алла Шендерова, Коммерсант, 5.10.2007 Итальянскому режиссеру Ромео Кастеллуччи предоставлено право начать в Москве показ спектаклей фестиваля «Территория-2007», Анна Татаринова, ИТАР-ТАСС, 4.10.2007 Культурный теракт, Евгения Шмелева, Новые известия, 4.10.2007 Юные артисты занялись телом, НТВ, 4.10.2007 На «Территории» не будет границ, Вести — Москва, 4.10.2007 Введут в курс тела, Глеб Ситковский, Газета.ру (Gzt.Ru), 4.10.2007 «Тело в городе» на «Территории-2007», Радио России, 3.10.2007 Под лозунгом «Искусство сейчас», Дарья Ли, Телеканал «Культура»: Новости, 3.10.2007 Как убить плохого актера, Любовь Лебедина, Труд, 3.10.2007 Территория конца времен, Алена Карась, Российская газета, 3.10.2007 «Территория»: «Искусство сейчас», Радио «Культура», 3.10.2007 Новый взгляд на театр, Телеканал «Звезда», 3.10.2007 Евгений Миронов и Кирилл Серебренников открывают фестиваль «Территория», Светлана Полякова, Агентство национальных новостей, 3.10.2007 Территория прекрасного, Юлия Черникова, Утро.ру, 3.10.2007 Евгений Миронов зовет на «Территорию», Ирина Шведова, Московская правда, 2.10.2007 Международный фестиваль современного искусства «Территория 2007» пройдет в Москве с 3 по 14 октября, Анна Татаринова, ИТАР-ТАСС, 2.10.2007 В Москве убьют плохого артиста, Наталья Киселева, Дни.Ру, 2.10.2007 Фестиваль «Территория: искусство сейчас» откроется уличным шествием, Наталья Курова, РИА Новости, 2.10.2007 Фестиваль «Территория» создан ради поиска новых путей в искусстве, Мария Ганиянц, РИА Новости, 2.10.2007 Москва. Второй фестиваль «Территория» стартует в Театре наций, Александра Акчурина, Новая газета, 2.10.2007 Из «Спичек» возгорелся Чехов, Марина Шимадина, Коммерсантъ, 27.09.2007 Театральная Мекка меняет адрес, Саша Маслова, Гудок, 1.06.2007 Быть лишь красивой — некрасиво, Любовь Лебедина, Труд, 11.04.2007 Евгений Миронов и Кирилл Серебренников: «Гадости не читаем. Они до нас сами доходят», Михаил Садчиков, Лениздат.ру, 30.03.2007 Есть такая роль: подруга, Михаил Садчиков, Труд, 15.03.2007 Подвальная история, веселящая кровь, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 1.03.2007 Страсти по «Табакерке», Елена Ямпольская, Известия, 28.02.2007 Страсти по «Табакерке», Елена Ямпольская, Известия, 28.02.2007 Типа Фигаро, Алексей Москвичев, Русский курьер, 5.02.2007 Все еще смешно, Алиса Никольская, Взгляд, 2.02.2007 Тяжкое ярмо мейнстрима, Марина Квасницкая, Россiя, 1.02.2007 Фигаро здесь и там, Алексей Филиппов, Московские новости, 26.01.2007 «Фигаро» кусочками и комом, Екатерина Васенина, Гудок, 23.01.2007 Фигаро — не вы, Мария Ганиянц, Профиль, 22.01.2007 Оливье завалит рукколу?, Анна Гордеева, Время новостей, 16.01.2007 Финита ля комедия, Итоги, 15.01.2007 Кирилл Серебренников. Успех, Ксения Ларина, Эхо Москвы, 15.01.2007 Постой, застой!, Марина Давыдова, Известия, 12.01.2007 Один, совсем один!, Наталия Каминская, Культура, 11.01.2007 Figaro, фантик от «Моцарта», Елена Дьякова, Новая газета, 11.01.2007 Работает, как ест, Олег Зинцов, Ведомости, 11.01.2007 Бомарше под майонезом, Ольга Егошина, Новые известия, 10.01.2007 Худрук МХТ им. Чехова Олег Табаков: «Дети и внуки наводят на мысли о бессмертии», Елена Ямпольская, Известия, 10.01.2007 Коммерческий просчет Серебренникова, Юлия Черникова, Утро.ру, 9.01.2007 Полукислый Бомарше, Глеб Ситковский, Газета.ру (Gzt.Ru), 9.01.2007 А фиг вам Фигаро!, Рита Болотская, Собеседник, 9.01.2007 Вездесущий Фигаро, Маргарита Удовиченко, Финанс, 8.01.2007 Канистра для Фигаро, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 29.12.2006 «Фигаро» здесь нет, Любовь Лебедина, Труд, 29.12.2006 Перечти «Женитьбу Фигаро», Григорий Заславский, Независимая газета, 29.12.2006 Драма уставшего цирюльника, Алена Карась, Российская газета, 29.12.2006 Фигаро ни здесь, Фигаро ни там, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 28.12.2006 Сервильный цирюльник, Алла Шендерова, Коммерсантъ, 28.12.2006 Коктейль «Фигаро», Елена Ямпольская, Известия, 28.12.2006 Бомарше упал-отжался, Дина Годер, Газета.ру, 27.12.2006 Миронов здесь, Миронов там…, Алена Карась, Радио «Маяк», 27.12.2006 «Фигаро» нашего времени, Алла Шендерова, Ваш досуг, 22.12.2006 События одного дня, Григорий Заславский, Независимая газета, 22.12.2006 Откупори абсентного бутылку, Роман Должанский, Коммерсант, 15.12.2006 Страсти по театру наций, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 1.12.2006 МИРОНОВ здесь, МИРОНОВ там., Ольга Фукс, Культпоход, 12.2006 Строгая пора Евгения Миронова, Авангард Леонтьев, Литературная газета, 29.11.2006 Миронов как предчувствие, Елена Ямпольская, 29.11.2006 Евгений Миронов: Вижу над собой не потолок, а звезды, Мария Безрук, Татьяна Болотовская, Любовь Владимирова, Леонид Павлючик, Михаил Садчиков, Труд, 29.11.2006 Два юбилея Миронова, Арина Богдан, Радио «Культура», 29.11.2006 Миронов как предчувствие, Елена Ямпольская, Известия, 29.11.2006 На экране и на сцене он кажется настоящим, живым человеком, Ольга Романцова, Газета.ру (Gzt.Ru), 29.11.2006 МИРОНОВ ЗДЕСЬ, МИРОНОВ ТАМ, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 24.11.2006 Миронов здесь, Миронов там, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 24.11.2006 Евгений МИРОНОВ: Дурачка могу сыграть только я!, Комсомольская правда, 23.11.2006 Евгений МИРОНОВ: Дурачка могу сыграть только я!, Петр Шепотинник, Комсомольская правда, 23.11.2006 Серебренников век, Алена Карась, Российская газета, 19.10.2006 Турандот показала козу, Оксана Герасимова, Московский Комсомолец, 27.06.2006 КОЗА В ФАТЕ, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 27.06.2006 Принцесса быстрого реагирования, Роман Должанский, Коммерсант, 27.06.2006 Очаровательная спонтанность, Григорий Заславский, Независимая газета, 27.06.2006 Неправильная красавица, Александра Машукова, Искусство кино, № 6 за 2006 год, 06.2006 Счастливый номер, Елена Ямпольская, Известия, 28.04.2006 НЕМАЯ РОЛЬ ЕВГЕНИЯ МИРОНОВА, Ирина Данилова, СЕМЬ ДНЕЙ, 27.04.2006 Бойцовые рыбки, МК-Бульвар, 3.04.2006 Машков разделся. Миронов тоже, Наталья Ртищева, РОДНАЯ ГАЗЕТА, 31.03.2006 ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ: «Хотел сыграть гада», Роман Широков, ВАШ ДОСУГ, 30.03.2006 Угрюм-лекарство от тоски, Светлана Хохрякова, Культура, 30.03.2006 Евгений Миронов: «Сейчас гораздо сложнее, чем в сталинские времена: много мелких бесов», Алла Архангельская, ВАШ ДОСУГ, 2.02.2006 Евгений Миронов: «Меня называли молодым Меньшиковым, но я решил искать свои пути», Антон Потоцкий, МК-Бульвар, 30.01.2006 Трудно быть монстром, Елена Груева, Ваш досуг, 17.11.2005 ?И ПЛЮСЫ, Павел Руднев, Театральные Новые Известия, 1.11.2005 МИНУСЫ?, Ксения Ларина, Театральные Новые Известия, 1.11.2005 Евгений Миронов, Ксения Ларина, Театральные Новые Известия, 1.11.2005 СУМЕРКИ, или МЕРЗЛАЯ ЗЕМЛЯ, Наталья Пивоварова, Экран и сцена, 11.2005 Поцелуй Иудушки, Ирина Алпатова, Культура, 20.10.2005 Господа Головлевы, Елена Ковальская, Афиша, 18.10.2005 Блуждание по вертикали, Марина Давыдова, Эксперт, 17.10.2005 Проклятьем заклейменный, Итоги, 17.10.2005 Евгений Миронов уничтожил всю свою родню, Анна Орлова, Комсомольская правда, 15.10.2005 СТРАШНАЯ РУССКАЯ СКАЗКА, Любовь Лебедина, Труд, 14.10.2005 Тирания суффиксов, Елена Ямпольская, Время новостей, 12.10.2005 Всех извел кусачим оводом, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 12.10.2005 Тирания суффиксов, Елена Ямпольская, Время новостей, 12.10.2005 Земля пухом, Глеб Ситковский, Газета, 10.10.2005 Пришел упырь, Артур Соломонов, Известия, 10.10.2005 Свое именьице, Олег Зинцов, Ведомости, 10.10.2005 Совершенство тени, Алена Карась, Российская газета, 10.10.2005 ПРИШЕЛ УПЫРЬ, Артур Соломонов, Известия, 10.10.2005 КОСМОС КАК ПРЕДЧУВСТВИЕ, Григорий Заславский, Независимая газета, 10.10.2005 Смертельный номер, Ольга Егошина, Новые Известия, 10.10.2005 Совершенство тени, Алена Карась, Российская газета, 10.10.2005 Свое именьице, Олег Зинцов, ВЕДОМОСТИ, 10.10.2005 Идиотушка, Роман Должанский, Коммерсантъ, 8.10.2005 Идиотушка, Роман Должанский, Коммерсант, 8.10.2005 СУМЕРКИ, или МЕРЗЛАЯ ЗЕМЛЯ, Наталья Пивоварова, Экран и сцена, 10.2005 МАШКОВ И МИРОНОВ СОШЛИСЬ В СМЕРТЕЛЬНОЙ СХВАТКЕ, Мария Безрук, Труд, 29.09.2005 Театр не одного актера, Елена Михайлина, Московский комсомолец, 17.09.2005 Миронов скупает в Минске оружие, Олег Улевич, Комсомольская правда, 17.08.2005 «ДЕЛО НАДО ДЕЛАТЬ, ГОСПОДА», Павел Подкладов, Труд, 17.08.2005 ТАБАКОВ КАК ПРЕДЧУВСТВИЕ, Евгений Миронов, Литературная газета, 10.08.2005 Я делаю Гамлета, а Гамлет делает меня, Мария Безрук, Труд, 14.04.2005 ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ: Я ДЕЛАЮ ГАМЛЕТА, А ГАМЛЕТ ДЕЛАЕТ МЕНЯ, Мария Безрук, Труд, 14.04.2005 Е. Миронов в поисках потрясений, Юлия Шигарева, Аргументы и факты, 6.04.2005 Гамбит Ольги Красько, Аглая Смирнова, Ваш досуг, 27.12.2004 Дамы и король, Андрей Возников, Вечерняя Москва, 21.12.2004 Кумир с щетиной, Татьяна Коновалова, МК, 25.10.2004 Евгений Миронов: «Я борюсь до конца», Елена Груева, Ваш досуг, 15.10.2004 Актер года, Дмитрий Савельев, GQ, 10.2004 Табаков открыл сезон в подвале, Мария Львова, Вечерний клуб, 10.09.2004 Праздник, который нельзя отменить, Елена Ямпольская, Русский курьер, 7.09.2004 Сад кромешный, Марина Шимадина, Коммерсантъ, 11.07.2003 Всего понемногу, Алиса Никольская, Ваш досуг, 10.12.2001 «Чайка» навсегда, Марина Мурзина, АиФ Москва, 31.10.2001 Чучело птицы?, Григорий Заславский, Российская газета, 31.10.2001 «Чайка» двадцать лет спустя, Ирина Корнеева, Время МН, 30.10.2001 Иногда они возвращаются, Глеб Ситковский, Вечерний клуб, 26.10.2001 Чайку бы, Антон Красовский, Независимая газета, 25.10.2001 «Чайка» опять полетела, Роман Должанский, Коммерсант, 25.10.2001 РУССКИЕ МАЛЬЧИКИ, Татьяна Тихоновец, Пермские новости, 3.03.2000 Эти манящие огни рампы, Сергей Веселовский, Альянс, 10.1998 АНТИВОЕННАЯ ТАЙНА МАЛЬЧИША БУМБАРАША, Екатерина Шакшина, Вечерний Екатеринбург, 3.09.1993 ИСТОРИЯ С БУМБАРАШЕМ, Галина Брандт, На смену, 25.08.1993 СНОВА БУМ-БА-РАШ?, Ольга Егошина, Независимая газета, 25.06.1993 Владимир Машков: «Режиссура — одна из самых страшных профессий», Елена Дуда, Семь Дней в Новосибирске | |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
