«Наш Чехов». Вечер к 150-летию А. П. Чехова | Почем опера для народаОльга Романцова, Газета, 1.09.2009 МХТ имени Чехова открыл сезон премьерой « Трехгрошовой оперы » драматурга Бертольта Брехта и композитора Курта Вейля. Постановщик спектакля Кирилл Серебренников первым в России перенес на театральную сцену полный вариант авторского текста и не вычеркнул ни одного зонга. От первого визита Брехта на исконно чеховскую территорию пострадала только сцена МХТ. Режиссер со сценографом Николаем Симоновым безжалостно сдернул с нее все театральные одежды, обнажив пространство до задней кирпичной стены. И в итоге подчинили сценографию эстетике близкого Брехту « бедного театра ». Герои обитают то ли на огромном складе, то ли в опустевшем фабричном цеху. Функции кресел и шкафов здесь выполняют железные тележки из супермаркетов. А праздничный стол гостям на свадьбе Мэкки-ножа (Константин Хабенский) и Полли Пичем ( Ксения Лаврова Глинка) заменяет огромный мусорный ящик. Серебренников все время обманывает ожидания зрителей. Вместо Мэкки, романтического вора, на сцене — герой нашего времени. Бизнесмен среднего класса, одетый с иголочки и прячущий руки в белые перчатки. Мир вокруг антисанитарен, поэтому перчатки приходится то и дело менять. Помойка для этого Мэкки — давно пройденный этап, и его фраза о том, что пора переходить в банк, звучит как вполне логичный способ продолжить карьеру. Арест Мэкки выглядит по-медицински стерильно: полицейские замотают голову и плечи героя прозрачной пленкой и поведут в участок. Не увидит публика и открытого противоборства между Мэкки и Пичемом (Сергей Сосновский). Он здесь скорее философ, изрекающий одну истину за другой, а главный двигатель интриги — его супруга Селия Пичем (Марина Голуб). В начале спектакля актрису не узнать: толстуха в синем халате с трудом передвигает ноги, приходя в себя после тяжелого похмелья. Но как только Селия решает освободить Полли от Мэкки, ее жизнь обретает смысл. Старуха становится активной, начинает следить за собой и хорошеет на глазах. О Германии в «Трехгрошовой опере» напоминают приемы кабаре, старых немецких фильмов с Марикой Рекк и Марлен Дитрих и табло с бегущей строкой “die Dreigroschenoper”, которое не раз выносят на сцену. Но едва дело доходит до восстания нищих, становится ясно: режиссер не забыл и о родной стране. Один за другим Серебренников выводит на сцену персонажей, которых каждый из нас наверняка встречал в подземных переходах или в вагонах метро. Инвалиды в полувоенной форме, сгорбленные старухи с табличками, порой поющие противным голосом, калеки с обнаженными культями. В начале третьего акта часть попрошаек проходит через зал на сцену, по пути приставая к зрителям. Наверняка многие из них — клиенты фирмы, похожей на контору папаши Пичема, лихого имиджмейкера, придумывавшего для нищих образы, заставляющие прохожих раскошелиться. Полицейские, друзья преступников, похожи на наших оперов (с ударением на последнем слоге). В этом ярком и динамичном спектакле Серебренников находит собственный эквивалент брехтовского « отстранения ». В нынешнем жестоком мире выжить сумеет только тот, кто не принимает ничего близко к сердцу, и относится к жизни как к игре. И тогда жизнь в ответ предлагает свою игру, вознося недавних неудачников наверх. В буквальном смысле слова: в финале Мэкки уходит по ковровой дорожке куда-то под колосники, ступая прямо по вертикальной стенке, — то ли в небеса, то ли к вершинам власти. Режиссер Кирилл Серебренников: «Стараюсь работать с одними и теми же артистами» Я не собирался навсегда связывать свою жизнь с новой драмой, хотя с удовольствием работаю над текстами современных драматургов. Существует несколько тематических территорий, которые мне интересны. С одной стороны, это пьесы, которые мне хотелось бы поставить. С другой — территории театров, в которых я репетирую и выпускаю спектакли. Стараюсь не метаться по разным точкам и работать с одними и теми же артистами. Главная прерогатива, за которую я готов биться, — это возможность общаться с людьми, которые мне интересны. Пресса Режиссер Кирилл Серебренников: «Москва разрывает связи между людьми», Юрий Тимофеев, Новые известия, 18.01.2010 МХТ привез в Петербург необычную версию «Трёхгрошовой оперы», телеканал «Россия», «Вести» — Санкт-Петербург, 10.09.2009 Как сфотографироваться с Хабенским, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 7.09.2009 Непраздничная радость, Катерина Антонова, Театрал, 2.09.2009 Криминальные таланты, Алла Шендерова, КоммерсантЪ, 1.09.2009 Почем опера для народа, Ольга Романцова, Газета, 1.09.2009 Блаженны нищие ухом, Глеб Ситковский, Труд, 1.09.2009 МХТ открывает новый сезон премьерой «Трехгрошовой оперы», ТВ-Центр, 31.08.2009 Кирилл Серебренников увлекся криминалом, Алла Шендерова, Infox.ru, 31.08.2009 Шаг по отвесной стене, Алена Карась, Российская газета, 31.08.2009 Не за грош, Роман Должанский, Weekend, 28.08.2009 Трехгрошовая опера, Елена Груева, TimeOut, 26.08.2009 Из старой оперы, Алла Шендерова, Коммерсантъ ВЛАСТЬ, № 33, 24.08.2009 Громкая премьера в Московском художественном театре имени Чехова, новостной видеосюжет, Первый канал, 6.06.2009 Трехгрошовая опера" в постановке Кирилла Серебренникова, новостной видеосюжет ВГТРК «Культура», 5.06.2009 В МХТ представят новую версию «Трехгрошовой оперы» Бертольда Брехта, новостной видеосюжет телеканала ТВ-Центр, 5.06.2009 «Трехгрошовая опера» в МХТ. Бертольд Брехт глазами Кирилла Серебренникова, новостной видеосюжет телеканала «Звезда», 5.06.2009 «Трехгрошевую оперу» оценили по-новому, Видеосюжет программы «Сегодня», НТВ, 5.06.2009 В МХТ им. Чехова — громкая премьера, Видеосюжет программы «Вести-Москва», телеканал «Россия», 5.06.2009 Брехт со спецэффектами, Видеосюжет программы «Сегодня», НТВ, 5.06.2009 Хабенский запел в роли негодяя в антимюзикле, Видеосюжет «РИА Новости», 5.06.2009 «Трехгрошовая» классика, Алла Шендерова, Ваш досуг, № 21, 27.05.2009 | |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
| | АРХИВ СПЕКТАКЛЕЙ | |