«Наш Чехов». Вечер к 150-летию А. П. Чехова | Чужой против МХТМарина Давыдова, Известия, 1.11.2004 Призванный под знамена МХТ неутомимым Олегом Табаковым знаменитый японский режиссер Тадаси Судзуки — не просто режиссер. Как и всякий авторитетный японец, он сэнсэй, учитель жизни, предложивший свою философию существования человека на сцене. Его метод — нечто вроде театральной йоги, требующей от исполнителя безупречного владения всем своим организмом. Тренированные артисты Судзуки напоминают мастеров восточных единоборств. Если они двигаются, то кажется, что движется электрический заряд. Если говорят, то кажется, что говорят всем телом. Их гортанные голоса словно бы зажаты в тиски. Их трескучее тремоло нас трепетать заставляет. Этo предельная концентрация энергии с последующей ее эманацией. После встречи с таким искусством выходишь, как после гипнотического сеанса — да что это было в самом деле? Спектакль, говорите? Может быть.Смысл любого европейского представления — и психологического, и эпического, и брехтовского — перевоплощение, подражание (мимесис). Я, превращающееся в не-я, — это и есть театр. В системе Судзуки, как и в театре Но, к которому она восходит, во главе угла стоит не противопоставление себя миру, а растворение себя в нем. Не самоутверждение, а самоотрицание. «Я» должно слиться с великой пустотой, из которой все возникает и в которую все возвращается. Разве можно подражать пустоте? Отношения между людьми, равно как и их поступки, интересуют Судзуки меньше всего. Сакральным пространство его спектаклей не назовешь, но уж профанным — тем более. Недаром герои этих спектаклей редко смотрят в глаза друг другу, чаще в пространство перед собой, словно беседуя с чем-то запредельным. Вот и события шекспировской трагедии помещены у Судзуки в сумасшедший дом, где пациент в инвалидном кресле, рядом с которым неизменно присутствует шут-медсестра, постигает беспощадные законы мира не как личную трагедию, а как некую абстракцию. Нечто уже случившееся и все еще случающееся. Герой европейской трагедии неизменно действует. Герой Судзуки всегда созерцает. Сказанное вовсе не означает, что японский режиссер не владеет основами постановочного мастерства. Еще как владеет. Его театральные сочинения точно выверены и завораживающе красивы. Это сдержанная красота гравюры с редким вкраплением ярких красок. Аскетизм, доведенный до эстетических высот. Безоговорочная победа минимализма. В лучших спектаклях Судзуки нет ни грана пошлости. До такой степени, что иногда хочется, чтобы была. Ведь именно она позволяет хоть как-то соотнести события, происходящие с героями, с событиями твоей собственной жизни. В последней постановке сэнсэя, которую он осуществил со способной молодежью Художественного театра, пошлости (причем специфической, театральной) хоть отбавляй, и кажется, что появилась она сама собой — от простого соприкосновения двух бесконечно далеких друг от друга культур. Дело даже не в том, что наши артисты, мужественно и в чем-то небезуспешно овладевшие приемами судзуковской методы, все равно смотрятся в стилизованном японском одеянии так же странно, как эскимос, исполняющий танец с кастаньетами. Беда в том, что сам способ их пребывания на сцене остается прежним. В странном спектакле, где трагедия Шекспира укомплектована в 1 час 35 минут, а все мотивировки и логические связи нарушены, играть решительно нечего. Но ничего другого европейский артист не умеет. Артисты МХТ тоже. Самоотрицание — это для них тоже самовыражение, просто теперь на него наложен целый ряд нелепых каких-то запретов. К черту запреты! Как ни ограничивай наших парней, все равно невооруженным глазом видно, что Анатолий Белый (Лир) темпераментный герой-любовник, Сергей Колесников (Глостер) несостоявшийся провинциальный трагик, Сергей Медведев (Эдмонд) прекрасный артист на роли холодных убийц, а Дмитрий Куличков (Регана) неплохой комик, умеющий исподтишка подпустить иронию. И вот словно по мановению волшебной палочки удивительное сочетание экспрессии и медитативности превращается в «Короле Лире» в сладковатый восточный китч, положенный к тому же (господи, зачем?!) на музыку Чайковского. Лучшие спектакли Судзуки можно было сравнить с затишьем перед грозой, с самой грозой, со светом пламени, с течением реки, с подъемом на Фудзияму и с распускающимся цветком. «Короля Лира» хочется сравнить с индийским фильмом, мексиканским сериалом и мультфильмом про черепашек ниндзя. Но если встреча двух театральных культур возможна лишь в пространстве китча, не лучше ли им вообще никогда не встречаться. Пресса «Российские актеры очень хорошо могут выражать эмоции», Ольга Романцова, Газета.ру (Gzt.Ru), 11.10.2007 Король Лир, Александр Смольяков, Где, 17.12.2004 Сумасшедший дом для МХАТа, Марина Токарева, Московские новости, 5.11.2004 Японский бог, Григорий Заславский, Независимая газета, 2.11.2004 Японский вопрос — русский ответ, Алена Карась, Российская газета, 1.11.2004 Не надо бояться самурая с мечом, Елена Ямпольская, Русский курьер, 1.11.2004 Лира объяпонили, Глеб Ситковский, Газета, 1.11.2004 Мнимый больной, Олег Зинцов, Ведомости, 1.11.2004 Чужой против МХТ, Марина Давыдова, Известия, 1.11.2004 Русская игра по японским правилам, Александр Соколянский, Время Новостей, 1.11.2004 Весь мир — психушка, Григорий Заславский, Независимая газета, 29.10.2004 «Лир» из-под палки, Роман Должанский, Коммерсант, 18.10.2004 Тадаси Судзуки поставил «Короля Лира» с актерами МХАТа, Андрей Фесюн, РИА «Новости», 17.10.2004 В «Лире» только мальчики, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 2.09.2004 | |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
| | АРХИВ СПЕКТАКЛЕЙ | |