Артисты труппыАртисты, занятые в спектаклях МХТ | Табаков тянется к знаниямМария Львова, Вечерний клуб, 25.03.2003 В Табакерке поставлена лучшая пьеса конца ХХ века. «Аркадия» Тома Стоппарда — совершенное произведение, интеллектуальное, остроумное и философское. Интеллектуальность в нем не высоколоба, остроумие — нежно, изысканно и оригинально, а философия — далеко не банальна. Кроме того, постмодернизм (а кто из творцов конца века не постмодернист?!) не помешал англичанину чешского происхождения написать чрезвычайно гармоничную, несмотря на сложность, вещь, и по форме, и по содержанию. Действие в «Аркадии» течет в одном пространстве — старинном английском поместье Сидли-парк, но параллельно в двух столетиях, девятнадцатом и двадцатом. События и люди давнего прошлого изучаются в недавнем прошлом, времена перекликаются, рифмуются, отражаются и искажаются. В девятнадцатом веке есть гениальная девочка Томасина, случайно, между делом нашедшая доказательство теоремы Ферма, которого, как известно (уж простите меня те, кому неизвестно), не существует, и составившая алгебраическую формулу будущего. Есть ее учитель — поэт, литературный критик, математик и куртуазный любовник Септимус. Мать Томасины — леди Крум, поэт-графоман Эзра Чейтер и его любвеобильная женушка, сумасшедший архитектор, степенный дворецкий и тень лорда Байрона. Бешеный круговорот адюльтеров, научных рассуждений, блистательных каламбуров, поэтических дебатов и светских раздоров в атмосфере всеобщего любовного настроения. А в веке двадцатом жители и гости того же Сидли-парка тщетно пытаются понять, что же происходило полтора столетия назад, по крохам оставшихся свидетельств восстанавливают картину, выстраивают теории, а, кроме того, напористо соблазняют и робко влюбляются. Как и положено драматургическому шедевру, «Аркадия» довольно трудна для воплощения. Хотя ничего сверхъестественного и не требуется. Необходимы всего лишь очень профессиональные актеры, умеющие донести до зрителя текст, и грамотное распределение ролей. А режиссер и вовсе должен пустить в ход всего лишь одно умение — соблюсти меру. Не самое, между прочим, частое качество. И Александр Марин им обладает, к сожалению, недостаточно. Основная его неудача — популярный актер Алексей Гуськов. Любимец публики в роли беспринципного обаяшки-байроноведа Бернарда совершенно не может сопротивляться прекрасной возможности распустить хвост и покрасоваться. Понять его несложно, но ведь на то и существует режиссер, чтобы не позволить перейти грань вкуса. Пускать слюни, скакать орангутангом, носиться с расстегнутой ширинкой и вообще изображать придурка у Гуськова получается великолепно, зрители заводятся и на некоторое время теряют способность воспринимать чтобы то ни было, нервно хихикают и роняют сумочки. Для непритязательной комедии это — то, что надо, но отнюдь не для Стоппарда. Остальные актеры играют в основном достойно, особенно на фоне Гуськова. А главная пара девятнадцатого века — молодой Александр Фисенко и студентка Лина Миримская — просто хорошо. Обидно еще, что главные монологи пьесы протекают под музыку разной степени оглушительности. То ли режиссер считает, что текст недостаточно хорош, чтобы его услышать целиком, то ли не доверяет актерам. Первое просто глупо, второе непонятно: что ж тогда роли распределял? Но несмотря ни на что спектакль «Аркадия» заслуживает и трех с половиной часов потраченного времени, и поездки в ДК Электролампового завода, где играют табакерковцы. Последние премьеры двух театров под предводительством Табакова напомнили, что интеллектуальный театр совсем не скучен, а как раз наоборот. Спасибо, Олег Павлович. Пресса Телеверсия юбилейного вечера Олега Табакова, Первый канал, 16.01.2016 Актриса, играющая играющую актрису, Светлана Полякова, Газета.Ru, 22.02.2008 Не возвращайтесь к былым возлюбленным…, Григорий Заславский, Независимая газета, 14.09.2007 Подвальная история, веселящая кровь, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 1.03.2007 Попали под трамвай, Елена Сизенко, Итоги, 20.11.2006 В Москву, в Москву!.., Алиса Никольская, Театральная касса, 12.2003 Неизвестная из Туапсе, Даль Орлов, Родная газета, 26.11.2003 Оптимистическая трагедия, Полина Богданова, Новые известия, 29.10.2003 Аркадия, Афиша, 17.04.2003 Романтические тайны Сидли-парка, Алиса Никольская, Аргументы и факты, 9.04.2003 Игры разума, Александр Соколянский, Ведомости, 4.04.2003 Утраченный рай, Ирина Алпатова, Культура, 27.03.2003 Табаков тянется к знаниям, Мария Львова, Вечерний клуб, 25.03.2003 Не попавшие в «Аркадию», Алексей Филиппов, Известия, 19.03.2003 Мокрые формулы, Марина Шимадина, Коммерсантъ, 17.03.2003 Утиные истории, Ирина Алпатова, Культура, 23.05.2002 Осенний марафон, Елена Ямпольская, Новые известия, 22.05.2002 Все враздробь, Дина Годер, Еженедельный журнал, 21.05.2002 Провинциальный анекдот, Нина Агишева, Московские новости, 21.05.2002 В отсутствие любви и смерти, Итоги, 14.05.2002 Утка и свисток, Марина Давыдова, Время новостей, 14.05.2002 «Менты» вышли на «Утиную охоту», Марина Шимадина, Коммерсантъ, 13.05.2002 Триллер эпохи Просвещения, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 27.12.2000 Люди и манекены, Елена Ямпольская, Новые Известия, 26.12.2000 Триллер имени Гофмана, Алексей Филиппов, Известия, 25.12.2000 Князь Мышкин и его женщины, Алексей Филиппов, Известия, 3.02.1999 Марина Зудина еще и сама по себе, Нара Ширалиева, Вечерний клуб, 19.06.1997 О сублимации и? любви, Александр Смольяков, 1997 Привет от Сирано, Ирина Алпатова, Культура, 1997 | |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
