128 сезон

Мефисто

История одной карьеры. По роману Клауса Манна
1 АНТРАКТ ∙ 16+

О спектакле

Премьера:
Участвует в программе:
«Пушкинская карта»
Цена билета:
от 500 ₽ до 3500 ₽

Описание

Спектакль участвует в программе «Пушкинская карта»

(16+)

Режиссер Адольф Шапиро представляет спектакль, созданный по мотивам знаменитого романа Клауса Манна «Мефистофель», повествующего о взаимоотношениях власти и творческой личности. Это история жизни талантливого артиста, режиссера и театрального деятеля в условиях тоталитарного государства.

Адольф Шапиро: «Антропологи по людским останкам научились воссоздавать картины прошлого. А нельзя ли по тому, что осталось (или не осталось) в нас человеческого понять, что ждёт нас завтра? Нас — это меня, вас, друзей, соседей, страну. Вот о чем я думал, репетируя спектакль. В конце концов, ведь вопрос не в том — быть или не быть. А как жить так, чтобы БЫТЬ, а не существовать».

Спектакль удостоен театральной премии газеты «Московский комсомолец» в номинации «Мэтры. Лучший спектакль большой формы» (2015 г.). Финалист московской театральной премии СТД «Гвоздь сезона» (2016 г.).
Мефисто

Создатели

Мефисто

Состав

  • Спектакль о позиции человека в обществе, точнее большого артиста, любимца народа, проще говоря, народного артиста. Его любят, ему верят и подражают и вот наступает такой момент, когда надо показать свою позицию, которая идет в разрез с политикой тоталитарного государства. Партия власти часто «вербует» артистов в свои ряды. Делается это с одной целью — легализовать свою власть. Пока этот артист играет роль свадебного генерала, он нужен власти и как только показывает свой голос, звучит команда:"Заткнись"и он списывается со счетов, как израсходованный материал. Власть ломает многие судьбы, а слабый человек всегда находит оправдания этому. Именно таким оказался главный герой спектакля, он оказался раздавленным этой властью.

    Геннадий Усоев

  • «Мягкое рукопожатие» Хендрика Хефгена (Алексей Кравченко) в большей степени определяет его характер и судьбу, чем талант, либеральная порода и природная актерская изворотливость. Он все время что-то делает, но так, будто на печи сидит и принимает лишь то, что идет к нему в руки по щучьему велению. Инертность, долготерпение — потрясающие. Это не «история одной карьеры», а история человека, на все готового, лишь бы самому ничего не решать и с места не сдвигаться.

    Елена Аксенова

  • Больше всего потрясли совершенно невероятнейшие декорации и художественное оформление спектакля Марии Трегубовой. Шок, погружение в какой-то невозможный, волшебный мир. Фантазия, талант и мастерство Трегубовой поражают воображение. Шикарные приёмы с игрой занавесами, мастерская постановка света (я бы её во все учебники занёс!), создание завораживающих живых картин, постоянная динамика сцены, идея с экраном с тенями и печатным текстом, великолепное управление фокусом зрителя и невероятное создание объёма — от этого зрелища попросту невозможно оторваться! То, что творилось на протяжении спектакля с кулисами — их постоянное движение — танец, можно сказать, объёмная подсветка и создание эффекта кадрирование — такое надо видеть вживую! Ощущения — не передать. В очередной раз убеждаюсь, что порой ходить стоит не на актёров или режиссёра, а именно на художника.

    Игорь Тазеев

  • «Мефисто» – в первую очередь история о сложности выбора. В спектакле поднимается тема наличие и отсутствие моральных принципов, переоценки жизненных ценностей, разочарование в собственных убеждениях, не выдержавших испытания временем. Показывается история о неоправдавшихся ожиданиях и разрушенных надеждах. «Мефисто» – хроника борьбы творческой личности за право творить и существовать вне политики и государственности.

    Ольга Завалишина

  • Шапиро ведёт нас в Ад практически по Данте: сужающаяся девятиуровневая воронка, в самом центре которой сидит генерал-Люцифер, блестяще сыгранный Николаем Чиндяйкиным. Я забыла посчитать количество занавесов, появляющихся на сцене в первой части спектакля, но не удивлюсь, если их было именно девять. Правда, в отличие от Данте вымощенная благими намерениями дорога по этим кругам здесь представляет собой колею для одного-единственного человека. Главный герой, Хендрик Хёфген, спускается по ней дальше и дальше. Надо сказать, что Ад в таком прочтении получился весьма колоритным, сочным и красочным. Тут и полная различных швов изнанка театра, и политическое кабаре (пока Брехт ещё в моде), и мучительный репетиционный процесс, и уроки танцев, и страсть, и нежность. Здесь танцы в валенках и кокошниках перетекают в эротичное представление под африканские напевы, чтобы после превратиться в мюзикл, в котором актёры будут прекрасно петь на немецком под живой оркестр. Самое удивительное, это не смотрится набором разрозненных сцен — кусочки мозаики подходят друг другу идеально, а многоцветие выверено до мелочей. Цвет, к слову, тут вообще играет огромную роль: костюмы персонажей сообщают об их характере, настроении и прошлом едва ли не больше, чем реплики, а пугающая монохромность второго действия служит отличным отражением общества, в котором воцарились репрессии, страх, цензура и смерть.

    Екатерина Анфимова

  • Бесспорно, это спектакль о взаимоотношениях художника и власти. И главная особенность художника — в степени ответственности. В спектакле совершенно потрясающий финал, передающий всю зыбкость положения человека в тоталитарном государстве: сценография Марии Трегубовой, весь спектакль открывающая перед героем все новые и новые возможности, а во втором действии и вовсе предоставляющая ему полную свободу, лишенную рамок кулис, в конце отчетливо демонстрирует, что свобода эта — мнимая, а невидимый потолок при первом же неверном действии нависнет прямо над головой, в любую секунду готовый прихлопнуть тебя как муху.

    Вера Рачкова

  • Драматичная история о выборе: идти к своей мечте, наблюдая, как летят головы тех, кто тебе дорог, или отказаться от всего, что уже добыто тяжелым трудом? Отстаивать свою правду или присягать тем, кто считает, что они правее? Драться за свои идеалы или предавать их и свой талант ради безоблачной карьеры в среде, которая совсем недавно была для тебя неприемлемой? Это практически шекспировское «Быть или не быть?», разве что предмет разговора здесь — «Быть или существовать?»

    Oh, Theatre

    • Другие спектакли

    Всё
    Малая сцена

    Школа для дураков

    Сонеты Шекспира
    Новая сцена

    Сонеты Шекспира

    Кабала святош
    Основная сцена

    Кабала святош

    Жил. Был. Дом.
    Основная сцена

    Жил. Был. Дом.

    Двадцать дней без войны
    Основная сцена

    Двадцать дней без войны

    Люблю. Целую. Кеша. / Все письма только о любви
    Новая сцена

    Люблю. Целую. Кеша. / Все письма только о любви

    Русалка
    Новая сцена

    Русалка

    Осень
    Новая сцена

    Осень

    8 разгневанных женщин
    Основная сцена

    8 разгневанных женщин

    Старший сын
    Новая сцена

    Старший сын

    Камергерский переулок, дом 3 Посмотреть на карте
    +7 (495) 646-36-46 +7 (495) 692-67-48‬
    mxat@mxat.ru
    Основатели театра
    Художественный руководитель Константин Хабенский

    Поиск по сайту