Имена | Актуальное искусство мистерииМайя Мамаладзе, Livejournal, 19.10.2007 Отрепетированный в рекордно короткий срок как финальный аккорд рабочего фестиваля «Территория» и сыгранный «один раз и больше никогда» «Мистерион» превратился даже не в диалог искусств, изначально заявленный целью фестиваля, а в мультикультурную полифонию, о которой было бы досадно отныне всем забыть. Более того. Вместившее в себя параллельную историю двух империй двадцатого века, действо дирижера Курентзиса и режиссера Серебренникова по оратории “De Temporum Fine Comoedia” («Мистерии о конце времени») Карла Орфа, обернулось философским диспутом об идее безбожия. Хорошо было бы осознать, и поговорить о том, что же случилось в Концертном зале имени Чайковского в тот вечер 14 октября, 2007. Самую маргинальную (однако, хорошо известную всем философам постмодерна) идеологию для современного отечественного театра, режиссура Серебренникова воплотила абсолютно крамольными для него же средствами. Зато востребованными в визуальных жанрах. Поэтому за образы, в каком-то лихорадочном изобилии исторгнутые фантазией Серебренникова в «Мистерионе» — притом из них ни одного лишнего, или непродуманного, или случайного, ни одного не проникнутого глубинным смыслом — следует поблагодарить и пришедших к нему на помощь проводников идеи. А именно видеоинсталляции Кирилла Преображенского, световые решения от Андрея Романова, эстетику перформанс-труппы “LIQUID theatre” и, в первую очередь, постоянного соавтора Серебренникова — художника Николая Симонова. Он был первым, протянувшим наследственную нить от идей Мейерхольда к задаче создателей «Мистериона», как то было задумано изначально. Засим следует напоминание, что Концертный зал им. Чайковского строился как революционный театр Мейерхольда, и указание, что в довольно основательном буклете, изданном фестивалем к премьере «Мистериона», для зрителей имеются две подсказки в форме отсылок к Мастеру. Во-первых, это эпиграф к проекту, утверждение из статьи Мейерхольда «Балаган», вот смысл его (1912): «?пока создатели неомистерий не порвут с?театром <?> мистерия будет мешать театру, а театр — мистерии». Серебренников и порывает, пользуясь во многом нетеатральным инструментарием, и уходя в первую очередь из театральной области в музыкальную. Впрочем, Серебренников не раз доказывал, что владеет мейерхольдовским методом контрапункта с ее системой лейтмотивом, изложенной и разработанной гениальным режиссером по аналогии с теорией музыки. Во-вторых, в буклете воспроизведена схема, мейерхольдовский план будущего театра, на который наложен сверху уже Симоновский чертеж. Так, театральное зодчество Мастера, возрождающее древнегреческий театр с его «орхестрой», врастает архитектура христианского храма: с крестом в пересечении нефов и сферой купола. Такой предстала перед нами конструкция Симонова для современной мистерии: крестообразный помост и круглый экран наверху, обрамленный прожекторами словно светило технократической эпохи. На этом «экране небес», как на внутренней росписи церковного купола, отображалось все сущее верхом идеологии на протяжении минувшего века. На нем являлось и око, и губы, и ухо бога — но они свидетельствовали скорее о Божественном отсутствии, чем о его присутствии, ибо взирали, внимали и вещали равнодушно. Спроецированы на экран были и быстро сменяющие друг друга слайды с магическими знаками, рунами — крестами, свастиками, пентаграммами, звездами. Оживал в облаках сверхчеловек, будто сошедший с известной фрески Леонардо, облаченный в наряд атлета, и проделывающий упражнения с древнегреческими снарядами. Видения сверхгероя и сверхгероини, кадры из «Олимпии» Лени Рифеншталь, возникают на фоне истории Германии. Хотя если б кто в этот момент опустился под Зал Чайковского на станцию метро «Маяковская», и заглянул бы внутрь куполообразных ниш в своде ее, мозаичные панно Александра Дейнеки на тему «Сутки советского неба» вполне рифмовались бы с немецкой историей. История России отражала в поднебесном экране реальные лица бывших верховных правителей, друг за другом вершивших судьбы людей. Портреты Николая II, Ленина, Сталина, Хрущева, Брежнева, Ельцина — возвышались над кадрами с бурлящим потоком городских масс, деревенской смутой и строем лагерников за колючей проволокой. Кинохроникой, шедшей прямо на полукруглой стене зала, обрамляющего крест и «орхестру». Кто скажет, и кто-то уже сказал, будто Серебренников подобрал образы слишком лобово — но это полностью не отменяет их исторической и семиотической предопределенности. Однако не стоит видеть примитивную социальность там, где задача у создателей стояла философская. К тому и знаковый ряд «Мистериона» продуман далеко непросто, он эстетически изощрен, и если образы казались порой нарочно прозрачными, ясными для массового сознания, они и призваны были влиять на него на уровне мозговой подкорки. Подобно тому, как воздействует на подсознание рекламный ролик на телевидении, отчего, даже выходя из амнезии после аварии, современный пациент перво-наперво произнесет слоган социальной рекламы, вроде этой: «Проскочив на красный свет, ты можешь попрощаться с белым». Они и были — белый, красный… Подиум временами затоплял фосфоресцирующий молочный, порою же помост в виде креста ослепительно горел в люминесцентной рамке ламп дневного света, в моменты адовых видений залит был красным. Таким же алым как перевернутый треугольник Адовых Врат, которые по Орфу исчезают в момент раскаяния Люцифера. У Серебренникова оказались неким подобием красного знамени, сложенного с помощью двух древков и унесенного прочь с крестообразного подиума, где раскаивается дьявол, сыгранный моделью домов ведущих кутюрье Данилой Поляковым. Так, часто в течение действа далеко не единицы ловили себя на мысли «лихо ж все это закручено». Больших актеров в «Мистерионе» заменили экспрессивные декламаторы. В этой, несвойственной ему роли выступил и Евгений Миронов, представ одним из тех интеллектуалов, игры которых отчего-то всегда кончаются приходом дьявола. Знаменательно, что текст Орфа к оратории звучит и на греческом и на латинском языках, Миронов произносит отрывок на немецком. Явившись в образе Фауста того времени со стопкой книг, перевязанных веревочкой — символической посылкой-месседжем, полученной от предшественников, он в свою очередь становится невольным проводником идей немецкого имморализма Засим разворачивались картины стройно организованного фашистского беспредела. Участники LIQUID-театра в аккуратной униформе и сумками наперевес, рубили секаторами книги — вспоминайте, как любая мысль подгонялась под господствующую идеологию, маршировали с черными, крутящимися винтом ленточками и картинно развевающимися знаменами в руках. Девушки, разметавши волосы, разлегшиеся на четырех концах помоста-креста, смахивающие по виду на школьниц из вереницы японских ужастиков воскрешали зловещие призраки гитлерюгенда. Вынесли щиты с бумажными птицами — бумага, к слову, на протяжении всего «Мистериона» чрезвычайно умно служит субстанцией, творчески образующим переходным материалом от идеи к человеческой душе. Бумажных птах мнут и разрывают на части: так при фашизме растаптывались интеллектуальное и живое начала в человеке. Внесены были и автоматы, расстреливающие зал очередями, и противогазы, напоминающие о газовых печах… Лейтмотив бумаги для Серебренникова чрезвычайно важен. В долгой первой части, в прологе оратории Орфа — «Сивиллы» — каждая из предвестниц Апокалипсиса помещена в картонную коробку. Картон символизировал здесь прочную оболочку, отгораживающую духовную нишу каждой из прорицательниц от материального мира. О «роли» бумаги во второй части — «Анахореты» — рассказано выше. В части третьей — «День Гнева» — на сцену из черных мусорных мешков высыпали бумажную солому, в которой утонули человеческие тела. Театр ликвидаторов, не раз делавший уличные проекты, уличные — заметьте, откуда шаг до площадной, самой подходящей для неомистерии эстетики — “LIQUID”-театр, надев головные уборы шахтеров и спасателей, каски с фонариками, лупил лопатами по этой трухе, порой выпрастывая тела с вздыбленными кверху руками. Будто спасая во имя светлой идеи, на деле вырубал человеческую породу, губил, утопив в бюрократической и идеологической шелухе, вызывающей воспоминания о бесконечных документах «строителей светлого будущего». Начиная с газет, с конспектов речей, с извечных справок, удостоверений личности и мандатов, кончая расстрельными списками. Можно ли говорить о «пошлости» инструментария, выбранного Серебренниковым, понимая, ради чего выплеснут на сцену семиотический строй образов «Мистериона»? Создается впечатление, за исходом желчью по этому поводу стоит отсутствие малейшего желания поговорить о нашей ближайшей истории. Раздражением изошла и неизменная часть публики, испытывающая нелюбовь к любому проявлению современности. Да пусть, банально забран из танцзала зеркальный диско-шар, оставляющий блики на стенах, зато как точно создает образ «звездного маятника», отмеривающего течение Вечности. А электрические фонарики-свечки в «массовке из зала», зажженные руками театральных студентов, сыгравших роль потерявшего ориентиры человечества? Огоньки отбрасывали отсветы на потолок, отчего КЗЧ превратился в некое подобие водоема, в котором все присутствующие утонули, и изнутри наблюдали за колеблемой гладью его поверхности. Выплывем? Давайте признаем, что в России нет никакой традиции исполнения “De Temporum Fine Comoedia”. Теодор Курентзис впервые исполнил ее, «честно» изучив редакцию Караяна, сделанную в 1973 году вместе с Орфом, но тогдашнюю постановку Августа Эвердинга вообще вряд ли кто видел. Поэтому, если честно, не сравнишь постановку Серебренникова с прижизненной версией. Некоторые посчитали на слух, что версия Курентзиса, не совпала с Серебренниковской. Странно, ведь репетировали они бок о бок. Мне ж показалось действо Серебренникова невероятно точным музыке, и отныне мысль о барабанах Судного Дня всегда будет ассоциирована с ансамблем Пекарского? Вновь обратимся к буклету, изданному устроителями «Территории», в котором кроме «мейерхольдовских» подсказок, немало других. Во-первых, это собственно текст Орфа к оратории с эпиграфом «Конец всех вещей всех грехов забвением станет». А главная подсказка содержится в напечатанном отрывке из письма к Орфу (от 1969 года) мифолога и религиоведа Карла Кареньи: «Томас Манн в своем „Докторе Фаустусе“ пытался описать музыкальное сочинение, которое делало бы последний вывод из истории, поддакивающей дьяволу и представляющей мир, насквозь пронизанный дьявольскими силами. Вы предпринимаете обратное: освобождение от власти дьявола, не только сотворенного Богом мира, но и самого дьявола? <?> Вы и есть тот самый великий немецкий философ, который сделал последний вывод из немецкой истории музыки и философии одновременно». Вот важное — но не конечное — заключение философского диспута, развернутого на фоне иллюстраций из истории минувшего века. Проведя сквозь зрелище агрессивного немецкого имморализма, перейдя к советскому тоталитаризму, Курентзис и Серебренников живописали полотно Апокалипсиса. Ибо изобретение в государстве нового абсолюта истины немедля приводило в них к истреблению человека. После краха двух систем построения безбожного общества, следовал фрагмент «пустоты». Про него частично мы уже рассказали, говоря о растерянности и блужданиях человечества. Дополним, упомянув черные экраны с выключенной трансляцией на полукруглой стене КЗЧ за «орхестрой», по которым шла рябь помех. Зеркально отражающие друг друга надписи «КОНЕЦ-ЦЕНОК» (финал истории двух взаимноотражающих друг друга систем в Германии и России), жуткое крещендо Хора, вопиющего «Горе!» из зала. Засим пошла сцена «Люцифер», четвертая, заключительная часть у Орфа — и о том, как она выглядела в представлении Серебренникова, мы уже сказывали. Но если задуматься — почему на роль Люцифера был выбран манекенщик Поляков? Почему в «Мистерионе» многое упаковано модно, а порой и граничит с вульгарностью? Чтобы ответить, для этого мы должны поговорить о моде и китче в неомистерии Серебренникова как лейтмотиве дьявольской силы. — «Отец, я согрешил». Приковыляв в обличие андрогина в меховом полушубке и красных туфлях на высоких каблуках, с заплетенными в косички длинными волосами, «Люцифер» сбрасывал босоножки и шубу, и, оставшись в одних трусах, распускал рыжую шевелюру. Понятно, квазипародия на кающуюся Магдалину, однако модельный юноша и напугал всех своим бесплотным телом, вызывающим мысли об анорексии, и уж начисто лишен был манкости без стильных тряпок. И, вспомним, в «германском» фрагменте «Мистериона» уж промелькнул другой андрогин. Стояли там на постаментах как два оживших памятника два декламатора. Один в темном костюме, видать, из отцов или лидеров нации, второй — истерический декламатор, совсем еще юноша, как раз был на высоких каблуках, в черных брюках, поверх которых накинуто было нечто вроде дорогого белья со стразами. А вот ведь кого еще в ту эпоху возводили на пьедестал — кабаретных идолов, певших сладкие, и, временами, неплохие песни. В общем, андрогин для поклонения — герой Сергея Медведева, возможный образ эдакого коллективного исполнителя «Лили-Марлен». Человек-вешалка, подставка для зла, будь то модное платье — фетиш, будь то идея, из-за которой способны передраться миллионы. Другой персонаж — исполнитель модной песни, которую толпа распевает до одурения, пока не уйдет на погром или бойню. Каждый, кто ни вышел у Кирилла Серебренникова в его неомистерии на тему Конца Света, был ходячей идеей, но эти фигуры его сценической речи били наотмашь по нервам. Также бил по ним и образ «освобожденного от самого себя дьявола» — в лице юноши-супермодели, оказавшегося отдельно от моды. Но финал неомистерии на Конец Света не в исчезновении Врат Ада, не в раскаянии-освобождении всех грешников. Финальная мизансцена от создателей «Мистериона» предстала пред глазами зрителей после выхода массовки студентов на помост-крест, где участники Хора из зала разлеглись, переплетясь телами. Тогда мы и увидели: человека с завязанными глазами, балансирующего на тонкой грани над бездной, в которую погружено и находится в повальном сне человечество. Идея о слепом блуждании разума, лишенного ориентиров в отсутствии абсолютной истины — мысль не завершенная, но как нельзя более актуальная для философского диспута в безбожном мире, здесь и сейчас. Пресса От встречи с Безруковым до лекций: что подготовили Школа-студия МХАТ и МХТ к юбилеям, Оксана Арефьева, ТАСС, 14.10.2023 Памятник Табакову открыли на Новодевичьем кладбище, Екатерина Сивцова, Театрал, 28.09.2021 Памятник Олегу Табакову открыли на Новодевичьем кладбище в Москве, видеосюжет телеканала «Культура», 28.09.2021 На Новодевичьем открыли памятник Олегу Табакову из мрамора и стекла. Фоторепортаж Геннадия Черкасова, Московский комсомолец, 27.09.2021 В Москве открыли памятник художественному руководителю МХТ им. А. П. Чехова Олегу Табакову, видеосюжет Первого канала, 27.09.2021 Зудина, Машков, Миронов на открытии памятника Табакову: трогательные кадры. Фоторепортаж Геннадия Черкасова, Московский комсомолец, 15.12.2020 Церемония открытия скульптурной композиции «Атом Солнца». Фоторепортаж Екатерины Цветковой, 14.12.2020 Король и человек: 17 августа Олегу Табакову исполнилось бы 85, Марина Райкина, Московский комсомолец, 16.08.2020 «Личный подход»: Евгений Миронов, Ольга Журавлева, Москва FM, 14.08.2020 Мужской Хор творцов им. Гагарина представит в МХТ им. Чехова проект, посвященный Пушкину, ТАСС, 15.06.2020 Актёры МХТ устроили флэшмоб в честь Дня пионерии, Анна Тимина, Театрал, 19.05.2020 Телеверсия вечера «Ваш А. Солженицын» (запись 2018 года), телеканал «Культура», 8.05.2020 «ТеатРалли».В столице прошел благотворительный велозабег, видеосюжет телеканала «Культура», 15.09.2019 IV Благотворительный театральный велозаезд «ТеатРалли». Фоторепортаж Екатерины Цветковой, 15.09.2019 Текст как герой: в МХТ почтили память Александра Солженицына, Николай Корнацкий, Известия, 12.12.2018 В МХТ прошел вечер-посвящение Александру Солженицыну, Анна Анфиногентова, Российская газета, 12.12.2018 Столетие со дня рождения А. Солженицына отметили в МХТ им. Чехова, видеосюжет телеканала «Культура», 12.12.2018 В МХАТ состоится праздничный вечер по случаю 120-летия, видеосюжет телекомпании НТВ, 27.10.2018 Документальный фильм «Олег Табаков и его цыплята Табака», Первый канал, 7.10.2017 В Москве состоялся благотворительный велозаезд в поддержку ветеранов сцены, видеосюжет Первого канала, 11.09.2017 Жизнь и игра Евгения Миронова, Анжелика Заозерская, Вечерняя Москва, 3.12.2016 Евгений Миронов и Максим Матвеев открыли в Саратове памятные доски, Четвёртая власть (Саратов), 1.12.2016 «ТеатРалли». Фоторепортаж Екатерины Цветковой, 11.09.2016 И народные артисты, и артисты «из народа», Виктор Борзенко, Театрал, 13.06.2016 Олег Табаков стал дважды лауреатом премии Олега Янковского, Москва 24, 31.05.2016 Зельфира Трегулова, Олег Табаков и Евгений Миронов получили премию «Творческое открытие», ТАСС, 30.05.2016 Телеверсия вечера-посвящения «Вне системы», телеканал «Культура», 17.01.2016 МХТ: путешествие по закулисью. Документальный фильм, культура.рф, 6.11.2015 Фотоотчёт о визите Олега Табакова в Саратов, Саратов24, 29.08.2015 Олег Табаков отпраздновал 80-летие на сцене МХТ, видеосюжет телеканала «Мир 24», 22.08.2015 Олег Табаков отмечает юбилей, телеканал «Культура», 17.08.2015 Фоторепортаж с ежегодной театральной премии «МК», Московский комсомолец, 10.12.2014 Открытие сезона в МХТ им. Чехова, oppeople.ru, 5.09.2014 МХТ: планы на сезон и сюрприз от Олега Табакова, Анна Владимирова, радио Вести FM, 4.09.2014 Евгений Миронов: «Москвичи — народ эпатажный. Не понравится — шапками закидают», Евгений Авраменко, Известия, 4.09.2014 Евгений Миронов: Школа-студия МХАТ – наша валюта, Анжелика Заозерская, Вечерняя Москва, 4.09.2014 Два открытия и третье желание Олега Павловича, Анна Балуева, Комсомольская правда, 3.09.2014 Олег Табаков: «В первый раз Машков пришел ко мне с серной кислотой», Инна Фомина, 7 дней, 25.12.2013 Евгений Миронов в программе «Познер», Владимир Познер, Первый канал, 3.06.2013 Бог без машины, Елена Ковальская, Colta.ru, 23.01.2013 Юбиляр сказал бы «Верю!», Марина Райкина, Московский комсомолец, 19.01.2013 Юбилей Станиславского начали за здравие, а кончили за упокой, Марина Шимадина, Известия, 18.01.2013 Исполняется 150 лет со дня рождения режиссера Константина Станиславского, видеосюжет телеканала «Звезда», 17.01.2013 150 лет назад родился Константин Станиславский, видеосюжет телеканала «ТВ-Центр», 17.01.2013 К юбилею Константина Станиславского в МХТ поставили спектакль о легендарном режиссере, ИТАР-ТАСС, 17.01.2013 К 150-летнему юбилею Константина Станиславского его родной театр подготовил необычный спектакль, Первый канал, 17.01.2013 Театральная премия МК, Московский комсомолец, 5.12.2012 В «МК» раздали награды театральным деятелям, Московский комсомолец, 5.12.2012 В столице простились с актрисой Мариной Голуб, видеосюжет Первого канала, 13.10.2012 Прощание с Мариной Голуб, видеосюжет телеканала НТВ, 13.10.2012 Олег Табаков. В поисках радости. Театральная повесть в пяти вечерах, Анатолий Смелянский, телеканал «Культура», 13.08.2012 Сегодня юбилей отмечают в «Табакерке», видеосюжет телеканала «Культура», 1.03.2012 Евгений Миронов в программе «На ночь глядя», Первый канал, 18.01.2011 Народные артисты рассказали, какой Олег Табаков в кино и в жизни, видеосюжет РИА-Новости, 17.08.2010 Каскад мистерий, Константин Рылёв, Взгляд (vz.ru), 20.10.2007 Актуальное искусство мистерии, Майя Мамаладзе, Livejournal, 19.10.2007 Пыль в глаза, Марина Гайкович, Независимая газета, 18.10.2007 Ударники музыкального воспроизводства, Екатерина Бирюкова, Коммерсант, 16.10.2007 «Это круто — это глупо», Майя Крылова, Ольга Егошина, Новые известия, 16.10.2007 Черная мистерия, Алена Карась, Российская газета, 16.10.2007 «Мистерион» от Курентзиса и Серебренникова, Дарья Ли, Телеканал «Культура»: Новости, 15.10.2007 Ярославские студенты вернулись с «Территории», Телекомпания НТМ (Ярославль), 15.10.2007 Мировая премьера спектакля «Мистерион», Ксения Ларина, Эхо Москвы, 13.10.2007 Общее дело, Павел Сигалов, Коммерсантъ-Weekend, 12.10.2007 Битва светлых и темных сил, Юрий Тимофеев, Новые известия, 11.10.2007 Пространство, где рождается новое, живое искусство, Александр Герасимов, Век, 10.10.2007 В Москве проходит фестиваль «Территория. Искусство сейчас», Вести, 8.10.2007 Культурно-подрывная деятельность, Алла Шендерова, Коммерсант, 5.10.2007 Итальянскому режиссеру Ромео Кастеллуччи предоставлено право начать в Москве показ спектаклей фестиваля «Территория-2007», Анна Татаринова, ИТАР-ТАСС, 4.10.2007 Культурный теракт, Евгения Шмелева, Новые известия, 4.10.2007 Юные артисты занялись телом, НТВ, 4.10.2007 На «Территории» не будет границ, Вести — Москва, 4.10.2007 Введут в курс тела, Глеб Ситковский, Газета.ру (Gzt.Ru), 4.10.2007 «Тело в городе» на «Территории-2007», Радио России, 3.10.2007 Под лозунгом «Искусство сейчас», Дарья Ли, Телеканал «Культура»: Новости, 3.10.2007 Как убить плохого актера, Любовь Лебедина, Труд, 3.10.2007 Территория конца времен, Алена Карась, Российская газета, 3.10.2007 «Территория»: «Искусство сейчас», Радио «Культура», 3.10.2007 Новый взгляд на театр, Телеканал «Звезда», 3.10.2007 Евгений Миронов и Кирилл Серебренников открывают фестиваль «Территория», Светлана Полякова, Агентство национальных новостей, 3.10.2007 Территория прекрасного, Юлия Черникова, Утро.ру, 3.10.2007 Евгений Миронов зовет на «Территорию», Ирина Шведова, Московская правда, 2.10.2007 Международный фестиваль современного искусства «Территория 2007» пройдет в Москве с 3 по 14 октября, Анна Татаринова, ИТАР-ТАСС, 2.10.2007 В Москве убьют плохого артиста, Наталья Киселева, Дни.Ру, 2.10.2007 Фестиваль «Территория: искусство сейчас» откроется уличным шествием, Наталья Курова, РИА Новости, 2.10.2007 Фестиваль «Территория» создан ради поиска новых путей в искусстве, Мария Ганиянц, РИА Новости, 2.10.2007 Москва. Второй фестиваль «Территория» стартует в Театре наций, Александра Акчурина, Новая газета, 2.10.2007 Из «Спичек» возгорелся Чехов, Марина Шимадина, Коммерсантъ, 27.09.2007 Театральная Мекка меняет адрес, Саша Маслова, Гудок, 1.06.2007 Быть лишь красивой — некрасиво, Любовь Лебедина, Труд, 11.04.2007 Евгений Миронов и Кирилл Серебренников: «Гадости не читаем. Они до нас сами доходят», Михаил Садчиков, Лениздат.ру, 30.03.2007 Есть такая роль: подруга, Михаил Садчиков, Труд, 15.03.2007 Подвальная история, веселящая кровь, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 1.03.2007 Страсти по «Табакерке», Елена Ямпольская, Известия, 28.02.2007 Страсти по «Табакерке», Елена Ямпольская, Известия, 28.02.2007 Типа Фигаро, Алексей Москвичев, Русский курьер, 5.02.2007 Все еще смешно, Алиса Никольская, Взгляд, 2.02.2007 Тяжкое ярмо мейнстрима, Марина Квасницкая, Россiя, 1.02.2007 Фигаро здесь и там, Алексей Филиппов, Московские новости, 26.01.2007 «Фигаро» кусочками и комом, Екатерина Васенина, Гудок, 23.01.2007 Фигаро — не вы, Мария Ганиянц, Профиль, 22.01.2007 Оливье завалит рукколу?, Анна Гордеева, Время новостей, 16.01.2007 Финита ля комедия, Итоги, 15.01.2007 Кирилл Серебренников. Успех, Ксения Ларина, Эхо Москвы, 15.01.2007 Постой, застой!, Марина Давыдова, Известия, 12.01.2007 Один, совсем один!, Наталия Каминская, Культура, 11.01.2007 Figaro, фантик от «Моцарта», Елена Дьякова, Новая газета, 11.01.2007 Работает, как ест, Олег Зинцов, Ведомости, 11.01.2007 Бомарше под майонезом, Ольга Егошина, Новые известия, 10.01.2007 Худрук МХТ им. Чехова Олег Табаков: «Дети и внуки наводят на мысли о бессмертии», Елена Ямпольская, Известия, 10.01.2007 Коммерческий просчет Серебренникова, Юлия Черникова, Утро.ру, 9.01.2007 Полукислый Бомарше, Глеб Ситковский, Газета.ру (Gzt.Ru), 9.01.2007 А фиг вам Фигаро!, Рита Болотская, Собеседник, 9.01.2007 Вездесущий Фигаро, Маргарита Удовиченко, Финанс, 8.01.2007 Канистра для Фигаро, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 29.12.2006 «Фигаро» здесь нет, Любовь Лебедина, Труд, 29.12.2006 Перечти «Женитьбу Фигаро», Григорий Заславский, Независимая газета, 29.12.2006 Драма уставшего цирюльника, Алена Карась, Российская газета, 29.12.2006 Фигаро ни здесь, Фигаро ни там, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 28.12.2006 Сервильный цирюльник, Алла Шендерова, Коммерсантъ, 28.12.2006 Коктейль «Фигаро», Елена Ямпольская, Известия, 28.12.2006 Бомарше упал-отжался, Дина Годер, Газета.ру, 27.12.2006 Миронов здесь, Миронов там…, Алена Карась, Радио «Маяк», 27.12.2006 «Фигаро» нашего времени, Алла Шендерова, Ваш досуг, 22.12.2006 События одного дня, Григорий Заславский, Независимая газета, 22.12.2006 Откупори абсентного бутылку, Роман Должанский, Коммерсант, 15.12.2006 Страсти по театру наций, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 1.12.2006 МИРОНОВ здесь, МИРОНОВ там., Ольга Фукс, Культпоход, 12.2006 Строгая пора Евгения Миронова, Авангард Леонтьев, Литературная газета, 29.11.2006 Миронов как предчувствие, Елена Ямпольская, 29.11.2006 Евгений Миронов: Вижу над собой не потолок, а звезды, Мария Безрук, Татьяна Болотовская, Любовь Владимирова, Леонид Павлючик, Михаил Садчиков, Труд, 29.11.2006 Два юбилея Миронова, Арина Богдан, Радио «Культура», 29.11.2006 Миронов как предчувствие, Елена Ямпольская, Известия, 29.11.2006 На экране и на сцене он кажется настоящим, живым человеком, Ольга Романцова, Газета.ру (Gzt.Ru), 29.11.2006 МИРОНОВ ЗДЕСЬ, МИРОНОВ ТАМ, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 24.11.2006 Миронов здесь, Миронов там, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 24.11.2006 Евгений МИРОНОВ: Дурачка могу сыграть только я!, Комсомольская правда, 23.11.2006 Евгений МИРОНОВ: Дурачка могу сыграть только я!, Петр Шепотинник, Комсомольская правда, 23.11.2006 Серебренников век, Алена Карась, Российская газета, 19.10.2006 Турандот показала козу, Оксана Герасимова, Московский Комсомолец, 27.06.2006 КОЗА В ФАТЕ, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 27.06.2006 Принцесса быстрого реагирования, Роман Должанский, Коммерсант, 27.06.2006 Очаровательная спонтанность, Григорий Заславский, Независимая газета, 27.06.2006 Неправильная красавица, Александра Машукова, Искусство кино, № 6 за 2006 год, 06.2006 Счастливый номер, Елена Ямпольская, Известия, 28.04.2006 НЕМАЯ РОЛЬ ЕВГЕНИЯ МИРОНОВА, Ирина Данилова, СЕМЬ ДНЕЙ, 27.04.2006 Бойцовые рыбки, МК-Бульвар, 3.04.2006 Машков разделся. Миронов тоже, Наталья Ртищева, РОДНАЯ ГАЗЕТА, 31.03.2006 ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ: «Хотел сыграть гада», Роман Широков, ВАШ ДОСУГ, 30.03.2006 Угрюм-лекарство от тоски, Светлана Хохрякова, Культура, 30.03.2006 Евгений Миронов: «Сейчас гораздо сложнее, чем в сталинские времена: много мелких бесов», Алла Архангельская, ВАШ ДОСУГ, 2.02.2006 Евгений Миронов: «Меня называли молодым Меньшиковым, но я решил искать свои пути», Антон Потоцкий, МК-Бульвар, 30.01.2006 Трудно быть монстром, Елена Груева, Ваш досуг, 17.11.2005 ?И ПЛЮСЫ, Павел Руднев, Театральные Новые Известия, 1.11.2005 МИНУСЫ?, Ксения Ларина, Театральные Новые Известия, 1.11.2005 Евгений Миронов, Ксения Ларина, Театральные Новые Известия, 1.11.2005 СУМЕРКИ, или МЕРЗЛАЯ ЗЕМЛЯ, Наталья Пивоварова, Экран и сцена, 11.2005 Поцелуй Иудушки, Ирина Алпатова, Культура, 20.10.2005 Господа Головлевы, Елена Ковальская, Афиша, 18.10.2005 Блуждание по вертикали, Марина Давыдова, Эксперт, 17.10.2005 Проклятьем заклейменный, Итоги, 17.10.2005 Евгений Миронов уничтожил всю свою родню, Анна Орлова, Комсомольская правда, 15.10.2005 СТРАШНАЯ РУССКАЯ СКАЗКА, Любовь Лебедина, Труд, 14.10.2005 Тирания суффиксов, Елена Ямпольская, Время новостей, 12.10.2005 Всех извел кусачим оводом, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 12.10.2005 Тирания суффиксов, Елена Ямпольская, Время новостей, 12.10.2005 Земля пухом, Глеб Ситковский, Газета, 10.10.2005 Пришел упырь, Артур Соломонов, Известия, 10.10.2005 Свое именьице, Олег Зинцов, Ведомости, 10.10.2005 Совершенство тени, Алена Карась, Российская газета, 10.10.2005 ПРИШЕЛ УПЫРЬ, Артур Соломонов, Известия, 10.10.2005 КОСМОС КАК ПРЕДЧУВСТВИЕ, Григорий Заславский, Независимая газета, 10.10.2005 Смертельный номер, Ольга Егошина, Новые Известия, 10.10.2005 Совершенство тени, Алена Карась, Российская газета, 10.10.2005 Свое именьице, Олег Зинцов, ВЕДОМОСТИ, 10.10.2005 Идиотушка, Роман Должанский, Коммерсантъ, 8.10.2005 Идиотушка, Роман Должанский, Коммерсант, 8.10.2005 СУМЕРКИ, или МЕРЗЛАЯ ЗЕМЛЯ, Наталья Пивоварова, Экран и сцена, 10.2005 МАШКОВ И МИРОНОВ СОШЛИСЬ В СМЕРТЕЛЬНОЙ СХВАТКЕ, Мария Безрук, Труд, 29.09.2005 Театр не одного актера, Елена Михайлина, Московский комсомолец, 17.09.2005 Миронов скупает в Минске оружие, Олег Улевич, Комсомольская правда, 17.08.2005 «ДЕЛО НАДО ДЕЛАТЬ, ГОСПОДА», Павел Подкладов, Труд, 17.08.2005 ТАБАКОВ КАК ПРЕДЧУВСТВИЕ, Евгений Миронов, Литературная газета, 10.08.2005 Я делаю Гамлета, а Гамлет делает меня, Мария Безрук, Труд, 14.04.2005 ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ: Я ДЕЛАЮ ГАМЛЕТА, А ГАМЛЕТ ДЕЛАЕТ МЕНЯ, Мария Безрук, Труд, 14.04.2005 Е. Миронов в поисках потрясений, Юлия Шигарева, Аргументы и факты, 6.04.2005 Гамбит Ольги Красько, Аглая Смирнова, Ваш досуг, 27.12.2004 Дамы и король, Андрей Возников, Вечерняя Москва, 21.12.2004 Кумир с щетиной, Татьяна Коновалова, МК, 25.10.2004 Евгений Миронов: «Я борюсь до конца», Елена Груева, Ваш досуг, 15.10.2004 Актер года, Дмитрий Савельев, GQ, 10.2004 Табаков открыл сезон в подвале, Мария Львова, Вечерний клуб, 10.09.2004 Праздник, который нельзя отменить, Елена Ямпольская, Русский курьер, 7.09.2004 Сад кромешный, Марина Шимадина, Коммерсантъ, 11.07.2003 Всего понемногу, Алиса Никольская, Ваш досуг, 10.12.2001 «Чайка» навсегда, Марина Мурзина, АиФ Москва, 31.10.2001 Чучело птицы?, Григорий Заславский, Российская газета, 31.10.2001 «Чайка» двадцать лет спустя, Ирина Корнеева, Время МН, 30.10.2001 Иногда они возвращаются, Глеб Ситковский, Вечерний клуб, 26.10.2001 Чайку бы, Антон Красовский, Независимая газета, 25.10.2001 «Чайка» опять полетела, Роман Должанский, Коммерсант, 25.10.2001 РУССКИЕ МАЛЬЧИКИ, Татьяна Тихоновец, Пермские новости, 3.03.2000 Эти манящие огни рампы, Сергей Веселовский, Альянс, 10.1998 АНТИВОЕННАЯ ТАЙНА МАЛЬЧИША БУМБАРАША, Екатерина Шакшина, Вечерний Екатеринбург, 3.09.1993 ИСТОРИЯ С БУМБАРАШЕМ, Галина Брандт, На смену, 25.08.1993 СНОВА БУМ-БА-РАШ?, Ольга Егошина, Независимая газета, 25.06.1993 Владимир Машков: «Режиссура — одна из самых страшных профессий», Елена Дуда, Семь Дней в Новосибирске | |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
