Имена | Александр Калягин в прямом эфире «Эха Москвы»Ксения Ларина, Эхо Москвы, 3.05.2003 03 Мая 2003[13:15—14:00],В гостях: Александр Калягин Ведущие: Ксения Ларина 3 мая 2003 года В прямом эфире радиостанции «Эхо Москвы» Александр Калягин — актер, художественный руководитель театра “Et Cetera”. Эфир ведет Ксения Ларина. К. ЛАРИНА — «Театральная площадь» сегодня приглашает вас в театр “Et Cetera”. Это наш сосед с первого этажа пока еще, но улучшает свои «жилищные условия». Александр Александрович, во-первых, хочу Вас поздравить с присуждением «Золотой Маски». А. КАЛЯГИН — Спасибо. К. ЛАРИНА — Это все-таки достойная вещь, когда за лучшую актерскую работу — хочу напомнить слушателям сразу, что речь идет о спектакле «Король Убю», где Александр Александрович сыграл главную роль, за это получил «Золотую Маску». Я смотрела этот спектакль. А. КАЛЯГИН — Ну, все, поехали дальше. К. ЛАРИНА — Знаете, что я не смотрела? Я хочу посмотреть «Последнюю запись Крэппа». Я вспоминала, что этот спектакль я видела, фрагменты показывали по телевизору, когда Джигарханян выпускал, это были 70-е годы. Вещь очень тяжелая. А. КАЛЯГИН — Зрителей-то не надо пугать. К. ЛАРИНА — Я бы все-таки начала с СТД, потому что знаю, что очень много различных мероприятий под эгидой этой организации проходит. И ближайшее — Международный театральный Чеховский фестиваль, который стал уже постоянным. Может быть, об этом чуть-чуть расскажете? А. КАЛЯГИН — Ксеничка, должен сказать, что прекрасный Чеховский фестиваль — это Международная Конфедерация театральных союзов, где действительно прекрасный человек, изумительный, Шадрин все это закручивает, делает. И вообще вся театральная Олимпиада — это просто честь и хвала, что она произошла и в Москве. Спасибо и властям, и лично Конфедерации. Конечно, мы помогали, как могли, но в основном вся нагрузка легла на Конфедерацию. К. ЛАРИНА — Но Вам это интересно, Международный театральный фестиваль? Было время, когда все об этом мечтали, что когда-нибудь в Москве будет театральный фестиваль. А. КАЛЯГИН — Очень интересно. Ксеничка, если бы ты меня спросила, откуда я приехал, я бы тебе рассказал. Сегодня в 10 часов утра в Театре «Школа драматического искусства» собрались мэтры всего европейского театра. Состоялась Ассамблея театров Европы. В машине лежит весь буклет. Роже Планшон? кто только ни приехал, все лучшие силы театра Европы. И председательствующий задал следующую тему разговора: «Воспитание актера». Как вообще сделать, чтобы актер был проводником режиссерских идей? И дальше еле-еле началась дискуссия. То ли утро, не выспались, то ли еще что-нибудь. И дальше дискуссия развернулась, все-таки заговорили, начали цепляться друг за друга. И разговорились о том, как театр должен быть интересным. То есть об актере и режиссере забыли, и в основном все мэтры говорили о своих концепциях, как они видят театр. Один видит так, другой так. И я подумал, в конце концов я выступил, буквально перед моим приездом сюда, потому что я не понял, честно говоря, для чего собрались практики и режиссеры дискутировать за этим столом и друг другу рассказывать (или навязывать) о своих концепциях. Это так скучно! Я им сказал, что, видимо, в практике мы гораздо интереснее. А в теории это очень мило, очень трогательно, но концепции друг другу высказывать? Один высказывает другому, как он видит театр, а другой ему, как он видит театр. Это не очень интересно. Все это практически должно быть. И вся ситуация заключается в том, что дискуссия развернулась на тему теоретизирования по поводу театра. Ничего не может быть пошлее, когда такое практическое, живое дело бетонируют в концепции. И мне стало так больно! Забыв о том, что такое сейчас театр, что такое актер, что актер — это боль, нерв и проводник, и чем больше этого вольтажа на этом нерве, тем больше он является проводником любой режиссерской концепции. И актер мейерхольдовского театра, и вахтанговского, и театра Станиславского, назови любые школы и методологии, все они у нас в России обладали этим понятием личности, нерва и боли за страну, за себя, и все это надо было выложить на сцену. К сожалению, там это отсутствует. Там в основном «порази меня концепцией», порази меня больше пластическим решением. К. ЛАРИНА — «Там» — Вы имеете в виду?? А. КАЛЯГИН — На Западе. Я привел пример, как я одному очень хорошему, теперь уже могу сказать, французскому актеру долго объяснял слова дяди Вани, что такое «прошла жизнь», что такое «жизнь засосала и прошла впустую». И не потому что я играл Платонова и мне это близко, а просто, чтó это для российского человека, когда каждый раз ощущаешь время, которое больно для тебя, потому что оно уходит, ты хватаешь эту птицу, и все время кажется, она в руках, и все время уходит, и ты ощущаешь, и даже комфортность ощущаешь этой российской жизни, потому что эта боль постоянна. На Западе великие режиссеры театра, может быть, Стрелер, Брук, в основном, забывают о том, что воспитать актера и работать с актером — это разные вещи. Как у Толстого, свобода и воля — это разные вещи. Точно так же, воспитать актера — это кропотливый нудный труд. Или работать с актером, сказать: «пойди направо», «прыгни», «перевернись» и «скажи эту реплику». Это совсем другое. Мне просто интересно, чем это закончилось. Я уехал. К. ЛАРИНА — Я с Вами согласна. Я опять же возвращаюсь к Олимпиаде. Меня поразило на последней Театральной Олимпиаде, я походила, посмотрела, что из европейского театра артист как личность уходит. Там очень много концепций, очень много метафор, смотришь, как на зрелище, вертишь головой во все стороны, что-то там засверкало, тут что-то упало, тут что-то опрокинулось. Но артисту там места нет. Можно с улицы. Почему сейчас так модно: «у нас играет настоящая проститутка (или настоящий милиционер)»? Можно дойти до такого абсурда. И в таких спектаклях это уже действительно неважно. Мне кажется, что многие на это покупаются и из наших новых молодых режиссеров, на такую концептуальность, излишнюю. А. КАЛЯГИН — Конечно. Мы сейчас пытаемся наверстать упущенное, уже об этом говорили. Но самое потрясающее — это то, что только в русской школе есть понятие. К сожалению, оно уходит. Мы хватаем все самое плохое, что есть, к сожалению. Ты сама прекрасно понимаешь, у меня дети, и у тебя дети, что такое воспитывать. Это каждый раз наблюдать, каждый раз не упускать и замечать, и хорошее и плохое, и похвалить, и поругать. Сейчас беру театральную программку, такое количество антреприз, а время деньги, и надо успеть выпустить спектакль за 2—2,5 мес., набираешь актеров. Какое там воспитание? Уже даже забываешь о том, чтобы работать с актером. Главное, слепить, как на Всероссийской режиссерской конференции говорили о разводящих, когда режиссер стал разводить, чтобы актер не перекрыл другого актера, чтобы он был более интересен. К. ЛАРИНА — «Режиссер существует для того, чтобы артисты не сталкивались друг с другом на сцене». А. КАЛЯГИН — А философия мизансцены, вообще, сцены? Об этом можно только мечтать. К. ЛАРИНА — Давайте с другой стороны зайдем. А куда тогда делись артисты? Масштаб личности все-таки мельчает? А. КАЛЯГИН — Ксеничка, такие? не могу сказать «вымирающие», но такие ископаемые, великие, мои любимые, как, например, Лев Додин, в свое время Эфрос, Ефремов, путем кропотливого выращивания добивались, что называется, великого открытия. Ничего не сделаешь. К сожалению, здесь приходит в противоречие, с одной стороны, выпустить спектакль, а с другой стороны, все сделать, чтобы выпустить тогда, когда это готово. Не когда объявлено, а когда это готово. И это очень трудно. Тем не менее, режиссеры есть. Анатолий Васильев, как бы он ни говорил, что театр — лаборатория и, вообще, «меня зритель не интересует», я глубоко убежден, что его зритель тоже интересует. Но это ужасающе нудный труд, воспитывать актера. Я, к сожалению, за собой это замечаю, что я не успеваю и этим заниматься. Потому что и добыча денег, как принято говорить, и строительство театра, и т. д. Но одна надежда — на какое-то человеческое содержание того актера, который с тобой работает, то, что называется «личность». Когда мы говорим о личности, мы говорим только об одном, о боли. Ты понимаешь эту боль, чувствуешь ее, ты краснеешь, бледнеешь или чудно, красиво произносишь текст? К. ЛАРИНА — Скажите, у Вас есть коммерческие спектакли в театре, изначально ориентированные на аншлаг? А. КАЛЯГИН — Нет. Хотя я так подумал, что пьеса Фейдо, которую мы должны были выпустить, к сожалению, не выпустили, могла бы носить коммерческий характер, но это все наши актеры играли. Трудно сказать, коммерческий или нет. Но могла бы быть коммерческая. Трудно прогнозировать. Считаешь, что это коммерческое, а на самом деле это проваливается на втором спектакле. К. ЛАРИНА — Я спросила, потому что вижу, что очень многие театры по этому пути идут, полная касса и никаких гвоздей, зритель голосует рублем. На Ваш взгляд, это критерий успеха, когда касса пуста, когда полный аншлаг и восторг публики? Или что-то другое? А. КАЛЯГИН — Публика стала странная, честно говоря. Конечно, спрос рождает предложение. Но она стала странная, она, конечно, живет не в безвоздушном пространстве. Когда смотришь каждый день или телевизор, или клип, или фильмы, где проще, яснее, доходчивее? я так представляю некоторые передачи и спектакли, то ли мое медицинское прошлое так говорит об этом, что в основном все спектакли стали для больниц. Я объясню. Я сразу вижу телевизор в палате, несколько больных лежат, или один. Телевизор журчит, ему только что сделали все уколы, куда нужно, поел он. И в полудреме он смотрит на экран, то ли засыпает, то ли следит за сюжетом. И сюжет должен быть ясным, прозрачным. А телевизор сейчас гонится за этим, и театр. Зритель стал упрощенно смотреть на понятие «театр». К сожалению, театр-кафедра Белинского, который стал возвышать, (сейчас об этом можно говорить долго, но я не буду), в данном случае это уже становится с каждым днем мечтой. Потому что зрителю нужно побыстрее, подоходчивее, пояснее. Во-первых, по времени спектакли идут 2—2,5 часа. Это роскошь — 3 часа, два антракта сейчас еще есть, а три — это просто уже, я считаю, загубил спектакль, хотя изумительная, может быть, работа, и режиссерская. Поэтому, конечно, зритель диктует. Антрепризы, которые развелись, — прекрасно то, что актеры работают, что они удовлетворяют свои? Но иногда больно смотреть. К. ЛАРИНА — А почему артисты этого не понимают? А. КАЛЯГИН — Ксеничка, тут бросать камень в актеров очень трудно. К. ЛАРИНА — Нет, мы никого не называем. Вы могли бы почувствовать ту границу, которую Вы внутренне не перейдете никогда? А. КАЛЯГИН — Да. К. ЛАРИНА — Вы ее ощущаете для себя? А. КАЛЯГИН — Мне предлагали и антрепризы, большое количество. Я отказываюсь. Я так держусь, я так берегу себя. — К. ЛАРИНА — Я объявила, что вопросы будут приходить. Я знала, что все вопросы будут про это. Я не хотела эту тему трогать, потому что у меня сложное отношение к этому, но все-таки задам вопрос, отвечайте, как хотите. Про «Единую Россию». А. КАЛЯГИН — И что? К. ЛАРИНА — Зачем Вам это надо? А. КАЛЯГИН — Так. Я скажу честно, я сам задумываюсь над этим и пока ответить определенно не могу. Я уважаю взгляды людей разных направлений. Я не из тех наших известных политических деятелей, которые кричали «всех коммунистов убить, всех повесить», «все это запретить», а те кричали «этих повесить». Я не Буш. Я скорее Мао Цзэдун, «пускай цветут все цветы». Мое личное участие, я надеюсь, в конечном счете будет каким-то конкретным, с точки зрения моей должности, председателя Союза театральных деятелей, а мне важно, чтобы власть взаимодействовала с общественной организацией. Потому что такая вещь, как пенсионная система для членов Союза театральных деятелей без взаимодействия с властями не может быть. Поэтому мое членство в партии, которая становится главной, надеюсь, поможет осуществлению этой задачи, пенсионной системы, потому что с сентября уже тысячи будут по России, как принято говорить, окученные пенсией. Я хотел бы более конкретно еще и для себя ответить на такие вопросы. Например, в разных регионах проблема театров, домов актера, выживаемости актеров, даже очень актеров, какие гранты получают. Например, президент Чувашии Федоров. Я знаю, как он платит, и как получают дополнительные президентские его награды известные актеры Чувашии. А в других регионах этого нет. Если мне это членство поможет пробить, надавить, уговорить — дай бог. Если не поможет, поверь мне, свадебным генералом не хочу быть и выйду. К. ЛАРИНА — А это каким-то образом не может ограничить Вашу творческую свободу? А. КАЛЯГИН — Нет. Я когда Ленина играл, не был коммунистом. Я никогда не состоял в партии. К. ЛАРИНА — А требовали, чтобы Вы вступили в партию тогда, когда Ленина играли? А. КАЛЯГИН — Степанова, великая актриса МХАТ была в то время парторгом. Она же мне не мешала играть прекрасные роли. И она уже после того, как спектакль был раскручен и показан, пробили. Его же год запрещали играть, потом, через некоторое время, когда разрешили, она мне в коридоре даже сказала: «Саша, теперь можешь подавать заявление, теперь ты готов». Хотя со мной до этого вообще никогда не говорили, от нее я впервые услышал, что я теперь готов к членству в Коммунистической партии. Я все-таки характерный актер, я всегда играю с большим юмором. Я подумал и сказал: «Хорошо, когда роль таким образом может иногда ломать судьбу человека». Поверь мне, тут я отношусь к членству только с точки зрения своей должности председателя СТД. С точки зрения художественного руководителя театра это не играет никакой роли. С точки зрения председателя СТД это играет роль. Потому что это должность могучая, великая, и ответственность такая же могучая и великая. Если это поможет, то поможет. Не поможет — я выхожу. К. ЛАРИНА — Я надеюсь, наши слушатели удовлетворены Вашим ответом. Во всяком случае, спасибо Вам за откровенность. Собственно говоря, мы все это проходили, сейчас советскую власть вспомнили, это удивительное лицемерие, цинизм, который начинает разъедать публичного человека изнутри. Не дай бог, конечно, вновь это пережить. У каждого есть, что вспомнить по этому поводу. А. КАЛЯГИН — Да. К. ЛАРИНА — Хорошо. Я все-таки от этой темы не уйду. Тема даже не политическая, скорее, а тема отношений с властью. На Ваш взгляд, как Вам лично, Александру Калягину, сделать так, чтобы никто не посягал на Вашу внутреннюю свободу, не только творческую, а личностную. Как эту грань поставить, чтобы это понимали власть предержащие, что к этому человеку я так запросто не подойду, не похлопаю его по плечу и не скажу: «давай-ка мне, Сан Саныч, сделай то-то и то-то». Ведь есть люди, которые это позволяют. Как это происходит, такое панибратство? А. КАЛЯГИН — Ксеничка, я не совсем понимаю, что это значит. Просто я хочу уточнить вопрос. К. ЛАРИНА — Вы все-таки не только артист, Вы сами сказали, что Вы генеральный секретарь СТД. Вы, так или иначе, общаетесь с людьми, которые сегодня являются руководителями страны и города. Как соблюдать дистанцию, чтобы они это понимали, что здесь дистанция, что просто так я не могу подойти к Калягину, похлопать его по плечу и сказать: «привет, Саша, а пойдем-ка мы с тобой посидим»? А Саше некогда, у него 25 тыс. дел. Кстати, я вспомнила Ваш фильм «Прохиндиада». Собственно, тот самый образ. Как не стать этим человеком? А. КАЛЯГИН — Во-первых, мне кажется, это и воспитание, и опыт. К одним людям приходят, потому что знают, что они могут и пойдут на это. А к другим не подойдут, и даже если попытаются серьезно разговаривать на эту тему, то будут осторожничать, потому что будут искать какие-то формулировки, чтобы не обидеть. Другое дело, как человек клюет на такие вещи. Как я понимаю, когда говорят о свободе художника, какие-то такие очень важные вещи, я всегда вспоминаю и еще раз хочу вспомнить слова великого режиссера Михаила Абрамовича Швейцера, о котором был фильм. Незадолго до смерти у него брали интервью. Человек высочайшей культуры, только такой человек мог так сказать. Он хрястнул по столу своим кулачищем (здоровый был кулак) и сказал, глядя в камеру: «Ненавижу правозащитников! Потому что права, права, права? у человека есть обязанности: не прелюбодействуй, не завидуй. Есть обязанности соблюдать то, что написано в Библии, и еще то, что тебе мама, отец наговорили. Ты соблюдай сначала эти обязанности, потом уже говори о правах». Когда мы говорим о правах, прежде всего, я думаю, что любой художник, так или иначе, выстраивает свою жизнь согласно каким-то заповедям, обязанностям: дом, работа и т. д. А потом уже я буду говорить о правах. Тот человек, который ко мне может подойти и предложить что-то или то, что называется «купить душу», я думаю, будет достаточно осторожничать, и перед этим хотя бы поинтересуется, а что Калягин любит, сладкое или соленое, и как осторожничать надо с ним в разговоре, чтобы, не дай бог, не навредить тому, что могло бы между нами произойти. Я думаю, что власть, если она слышит и видит, всегда рано или поздно это понимает: с этим художником можно, и он побежит за пятак, а с этим художником нельзя. Я не говорю, что мы все святые, и не говорю о том, что я святой. Но в силу определенных обстоятельств, в силу и моих ролей? Павел Иванович Чичиков меня многому научил. Ведь полтора года, пока снималась картина, я практически просто влез в шкуру этого человека. Это не жулик, не пройдоха. Гоголь написал, что он приобретатель. Он ни разу не дал другую характеристику. Один приобретает марки, другой мертвые души. Но приобретатель талантливейший. Уметь находить общий язык со всеми во имя своего дела — это великий дар. Но я отчасти это умею, отчасти, мне кажется, в этом абсолютно наивный профан, не умею, потому что меня заносят мои актерские эмоции, я должен что-то выяснить. Но с точки зрения своего разума, когда эмоции немножко улягутся, я могу понять, что все-таки умение находить общий язык с властями, контакт, умение понять. Потом, все-таки педагогическая и режиссерская деятельность подсказывает: терпение — великое качество. То, чего я еще, к сожалению, не умею делать и не успеваю даже. Иногда хочется больше готовых результатов. Поэтому каждый выстраивает, как может. И власть очень тонко, сенсорно реагирует: к этому подбежать можно, а к этому не подбежишь никогда. К. ЛАРИНА — Как публика воспринимает «Последнюю запись Крэппа». Спектакль играется глаза в глаза, к разговору о тех, кто ходит сегодня в театр. Вы друг друга чувствуете? А. КАЛЯГИН — Я думаю, что публика потрясена, если мне удается, что бывает не всегда, вывернуть себя наизнанку. Это пьеса и о молодых, и о старых. Я так благодарен Роберту Стуруа за то, что благодаря этой пятистраничной пьеске я прочитал гениальнейший роман «Моллой», за которую Беккет получил Нобелевскую премию. Я счастлив. Это то, что называется Библия, это на века, как «Мертвые души» для России. Боль человека, творца, который, рано или поздно, можно и в 20, и в 40, и в 60 лет задает себе вопрос, что есть твой труд, что есть твой продукт. И выясняется, что ничего не важно, кроме самой жизни, которую ты проживаешь. То, что я говорю, ужасно, потому что актеры живут этапами, от роли к роли. Как ты говоришь, замечательный актер, у тебя есть сейчас тысяча формулировок, а это знаменитый актер, а это выдающийся актер, видимо, подразумевая, что этот сыграл такую-то роль, поэтому он такой-то. А выясняется, по Беккету и по глубочайшей философии, что и это неважно, а важна сама жизнь: как ты живешь, как дышишь, как ты относишься к тому, что ты сыграл, вне зависимости от того, как ты сыграл. Как ты относишься к этому, как ты относишься к отдыху, к книге, к любимому человеку. Сам процесс жизни иногда даже важнее. В этом процессе, как Роберт делал, важно не упустить ничего, а не конечный результат. Когда этот писатель пропустил смерть матери, пропустил девочку, которую он любил, и остался на помойке своих мыслей, где все перемешано, выясняется, что в этой жизни даже лучшая твоя книга не важна, потому что ты все в жизни пропустил. Это больно осознавать. На сцене стоит холодильник, и Месхишвили, и Роберт Стуруа придумали потрясающую вещь. Ты помнишь, там текст у Беккета, а речь же идет о писателе, «17 книг продано, из них 6 разослано по библиотекам в дальние страны». 11 книг из всего труда, 3—5 тыс. экземпляров, понадобились каким-то людям, которые взяли этот труд и прочитали. А 6 по библиотекам, то есть навязали. Вся жизнь прошла, и все прошло. Я думаю, каждый творец рано или поздно задумывается над этим. Какие бы призы мы ни получали, «Маски», «Оскары», всякий человек задумывается. К. ЛАРИНА — Не всякий. А. КАЛЯГИН — В этой жизни процесс важнее, поверь мне. Вспомни чудную пьесу «Старший сын» Вампилова. Что, важно было, какую он скрипку играет, первую или вторую, этот отец? Или он состоялся или не состоялся для детей, для своих родных? К. ЛАРИНА — Тут я уже вспоминаю исполнителя этой роли в телевизионном варианте, Евгения Павловича Леонова, который писал письма к сыну всю жизнь. Они были собраны в книгу. Сын рядом с ним был. Почему он писал ему письма? Почему ему хотелось с ним разговаривать? Вообще, когда Вы сейчас говорили, Александр Александрович, я вспомнила Олега Борисова, Олега Даля. Вы говорите, что всякий над этим задумывается. Не всякий человек над этим задумывается. Мы помним эти имена. Мы же помним Борисова не за то, что он сыграл какую-то роль, а за что-то еще, то, что, может быть, мы о нем не знаем, вообще, и он вслух никогда об этом не говорил. Но это то, о чем Вы сейчас говорили. Поэтому, опять же, возвращаемся к воспитанию, противному скучному слову. Потому что очень важно, кто будет потом. Мне кажется, что какая-то поколенческая пропасть лежит, если говорить об актерских поколениях. А. КАЛЯГИН — Ксеничка, должен сказать, с моей точки зрения, может быть, я ошибаюсь, но я тоже над этим думал. Эти 10 лет, которые мы прожили с 91—92 года, когда все пошло под откос, нанесли ужасающую травму стране, людям. Что бы мне ни говорили о приватизации, я говорю, есть моральная приватизация, когда людей уже начинали? о морали, о нравственности речь не шла, главное было совсем другое. Я думаю, что эти 10 лет, говоря об этой пропасти, эту пропасть сделали многие люди, ныне живущие. Я не знаю, когда зарастет этот овраг. Теперь действительно надо ждать другие поколения. Мне сегодня рассказывают на этой же конференции, что люди в некоторых театральных школах даже не знают имя Олега Борисова. Даже не знают! Когда вдруг одним махом сказали: «Все, что было до 90-х годов, плохо», и говорили ведь, и пытались новую национальную идею выработать. Я же помню, я присутствовал на совещании, когда Ельцин провозгласил: «Ждем от вас новой национальной идеи». Одним махом! Я думаю, эта травма долго будет жить в людях, отразилась на всем и на всех. К. ЛАРИНА — На таком многоточии мы заканчиваем наш разговор. Я прошу прощения у наших слушателей, что не читала ваших вопросов, но на главный вопрос, который вас интересовал, Александр Александрович ответил вполне исчерпывающе. Когда такие люди в гостях, то очень трудно отвлечься от гласа собеседника, невозможно. Я думаю, что вы это почувствовали, уважаемые друзья. Огромное спасибо, Александр Александрович. А. КАЛЯГИН — Спасибо Вам. К. ЛАРИНА — Всегда рада Вас видеть у нас в гостях в студии, потому что никаких случайных вещей в наших встречах не бывает. Мне кажется, это очень важно. В прямом эфире радиостанции «Эхо Москвы» был Александр Калягин — актер, художественный руководитель театра “Et Cetera”. Пресса О спектакле «Так победим!», Наталья Витвицкая, Медиацентр МХТ, 2.05.2020 Александр Калягин: «Ефремов мог сыграть абсолютно всё», Театрал, 1.10.2017 Мхатчики. Театр времён Олега Ефремова. Эпизод четвертый. «Мышеловка», Анатолий Смелянский, телеканал «Культура», 20.09.2012 «Настоящих буйных мало…», Александр Калягин, Культура, № 39, 4.10.2007 Александр Калягин: «Все зависит от вкуса», Анастасия Томская, Театрал, 1.10.2007 Thrills, Farce and Dramatic Coups / Сенсации, фарсы и драматические перевороты, Джон Фридман, The Moscow Times, 27.07.2007 АЛЕКСАНДР КАЛЯГИН: «Нет режиссера в своем отечестве», Александр Калягин, Культура, 21.06.2007 Счастливый человек, Екатерина Дмитриевская, Экран и сцена, 1.06.2007 Эталонный актер, Ольга Егошина, Новые известия, 28.05.2007 Победитель, Марина Токарева, Московские новости, 25.05.2007 Известному актеру Александру Калягину исполняется 65 лет, РИА Новости, 25.05.2007 Александр КАЛЯГИН: Играет лучше меня? убью!, Светлана Хрусталева, Комсомольская правда, 25.05.2007 Неоконченная пьеса, Ирина Корнеева, Российская газета, 25.05.2007 Александра Калягина чуть не отчислили за профнепригодность, РИА Новости, 25.05.2007 Сан Саныч, Павел Подкладов, News Info, 25.05.2007 «Восемь с половиной» Александра Калягина, Н. Абалкин, «Культура», 24.05.2007 Калягин: сохранение самобытных ценностей — ключ к решению проблем, РИА Новости, 26.04.2007 Зола и пламень, Любовь Лебедина, Литературная газета, 11.04.2007 Подавлять и возбуждать, Мария Сперанская, Театральная касса, 1.04.2007 АЛЕКСАНДР КАЛЯГИН: «Мы - одна семья», Вера Камша, «Культура», 29.03.2007 «Какой зритель есть, для такого и играем», Артур Соломонов, Новое время (The new times), 26.03.2007 Другая сторона луны, Ксения Ларина, Театрал (Театральные Новые известия), 28.02.2007 Письмо А. Калягина к юбилею театра «Школа драматического искусства», Александр Калягин, 26.02.2007 Подавленные и возбужденные, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 15.02.2007 Самое важное, «Итоги», 12.02.2007 Быть знаменитым несерьезно, Наталия Каминская, Культура, 8.02.2007 Пора на дачу?, Дмитрий Быков, Собеседник, 5.02.2007 Подавлен — значит возбужден, Марина Давыдова, Известия, 5.02.2007 Backstage Confessions / Закулисные признания, Джон Фридман, The Moscow Times, 2.02.2007 Александр Калягин. Verbatim, Григорий Заславский, Независимая газета, 2.02.2007 Калягин сыграл Калягина, Алена Карась, Российская газета, 1.02.2007 Подавление без возбуждения, Юлия Черникова, Утро.ru, 1.02.2007 Калягин «подавляет и возбуждает», Любовь Лебедина, Труд, 1.02.2007 Исповедь в концертном исполнении, Алла Шендерова, Коммерсант, 1.02.2007 Как и жизни тысяч других, Анна Гордеева, Время новостей, 1.02.2007 На встрече с актерами Калягин прослезился, ИТАР-ТАСС, 23.01.2007 Театр без выхода, Екатерина Васенина, Новая газета, 15.01.2007 АЛЕКСАНДР КАЛЯГИН: «Великий, могучий, адаптированный», Александр Калягин, «Культура»? № 01, 11.01.2007 АЛЕКСАНДР КАЛЯГИН: «Проект ремонта Дома ветеранов сцены разрушен, СТД оказался в глупейшем положении», Наталия Каминская, «Культура», № 48, 7.12.2006 О мерах по сохранению и развитию Дома ветеранов сцены имени М. Г. Савиной, СТД РФ, 25.10.2006 Дом ветеранов сцены имени М. Г. Савиной. Историческая справка, СТД РФ, 25.10.2006 Нас слушают, но не слышат, Андрей Архангельский, Огонек, № 42, 16.10.2006 Александр КАЛЯГИН: «СТД отвоевал все серьезные позиции», Наталия Каминская, «Культура», № 39, 5.10.2006 Театральный союз: трейд-юнион или товарищество на вере?, Григорий Заславский, Независимая газета, 28.09.2006 АЛЕКСАНДР КАЛЯГИН: «Зачем современной России театр?», Александр Калягин, «Культура», 14.09.2006 Председатель СТД Александр Калягин: «В погоне за зрителем театры начинают ставить жуткую дребедень», Марина Давыдова, «Известия», 6.09.2006 Александр Калягин: «Реформаторам мешает собственный народ», Наталия Каминская, «Культура», 25.05.2006 Звенящая струна театра, VIP-Premier, 25.05.2006 Озабоченный театр, Юрий Егоров, «Единая Россия», 22.05.2006 Мы стоим на границе дикого поля, «Новая газета», 22.05.2006 Воин на поле любви, Елена Кутловская, «Независимая газета», 19.05.2006 Заключительное слово А. Калягина к участникам II Всероссийского форума «Театр: время перемен», 16.05.2006 Мы - партнеры государства, Александр Калягин, «Культура», 20.04.2006 Мы живем на самом острие, Александр Калягин, «Известия», 27.03.2006 И так далее, Андрей Ванденко, «Итоги», 27.03.2006 Театр, выставленный на продажу, Александр Калягин, «Независимая газета», 3.03.2006 Вопросы вечные, ответы разные, Александр Калягин, «Культура», 2.03.2006 Александр Калягин: «Главное, глаза людей на сцене и в зале», Татьяна Семашко, Родная газета, 15.07.2005 За тишиной, как за стеной, Алиса Никольская, Московские новости, 24.06.2005 Театр Александра Калягина получил новое здание, Артур Соломонов, Известия, 16.06.2005 Актер, режиссер Александр Калягин: «Калягина забудут, а театр останется», Ольга Егошина, Новые Известия, 16.06.2005 Александр Калягин: Русские театры в зарубежье должны жить, Дина Андреева, Труд, 27.05.2005 Александр Калягин: Когда я был Лениным, Ирина Корнеева, Российская газета, 25.05.2005 Поздравление от Давида Смелянского, Коммерсант, 25.05.2005 Торжество невысшего суда, Валерий Золотухин, Полит. ру, 7.04.2005 Сухово без Кобылина, Ольга Галахова, Независимая газета, 7.04.2005 Тени забитых предков, Наталия Каминская, Культура, 7.04.2005 У Калягина уморили Тарелкина, Полина Ерофеева, Собеседник, 6.04.2005 Обращение деятелей культуры к президенту Украины В. А. Ющенко, Александр Калягин, 5.04.2005 Мцырь в полосочку, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 4.04.2005 Еt cetera в полосочку, Алена Карась, Российская газета, 4.04.2005 Смерть в полосочку, Ольга Егошина, Новые Известия, 4.04.2005 У него люди в полосочку, Марина Давыдова, Известия, 4.04.2005 Вся Россия — наш ад, Глеб Ситковский, Газета (Gzt.Ru), 4.04.2005 У вас спина полосатая, Олег Зинцов, Ведомости, 4.04.2005 Русь полицейская, Александр Соколянский, Время новостей, 4.04.2005 Полосатый фарс, Роман Должанский, Коммерсант, 2.04.2005 Главное событие сезона — смерть, Алла Верди, Утро.ru, 1.04.2005 Кто твои сообщники?, Дина Годер, Газета.Ru, 1.04.2005 Смерть Тарелкина, Екатерина Рябова, Афиша, 22.03.2005 Смерть Тарелкина, Елена Ковальская, Афиша, 22.03.2005 Сохраним репертуарный театр, Александр Калягин, Театральные Новые Известия, 2.03.2005 В поисках компромисса, Александр Калягин, Новые Известия, 18.02.2005 Калягин о театральной реформе: будет найден компромисс, РИА «Новости», 17.02.2005 Приказано: обезвредить!, Григорий Заславский, Независимая газета, 14.02.2005 Владимир Путин принял в Кремле делегацию театральных деятелей и директора Государственного Эрмитажа Михаила Пиотровского, Радио «Свобода», 11.02.2005 Президент и театр договорились, Александра Солнечная, Утро.ru, 11.02.2005 Театр сходил к президенту, Время новостей, 11.02.2005 Театр одного актера, Артур Соломонов, Известия, 11.02.2005 «Президент все записал», Роман Должанский, Коммерсант, 11.02.2005 Письмо председателя Союза театральных деятелей Александра Калягина, адресованное председателю правительства Российской федерации Михаилу Ефимовичу Фрадкову, Александр Калягин, Известия, 9.02.2005 Александр Калягин: «Театру уготован летальный исход», Артур Соломонов, Известия, 9.02.2005 Сказка для Беслана, Анастасия Томская, Театральные Новые Известия, 31.01.2005 Гвозди вбили молотками, Анастасия Бутко, Театральные Новые Известия, 31.01.2005 Вернуться к себе, Александр Калягин, Театральные Новые Известия, 31.01.2005 Молотки и гвозди, Аркадий Кадиев, Новые Известия, 25.01.2005 Спектакль в подарок, Тамара Башканкова, Вечерняя Москва, 17.01.2005 Первая ласточка Александра Калягина, Артур Цереков, Труд, 15.01.2005 Во Владикавказе заканчиваются гастроли труппы московского театра “Et cetera” под руководством Александра Калягина, Марина Бровкина, Российская газета, 12.01.2005 На руинах Чеховского театра, Марина Базылюк, Театральные Новые Известия, 27.12.2004 Дифирамб. Александр Калягин, Ксения Ларина, Радиостанция «Эхо Москвы», 18.12.2004 Выступление Александра Калягина на парламентских слушаниях, посвященных обсуждению законопроекта об Общественной палате, Александр Калягин, 15.12.2004 Что скажет племя молодое?, Александр Калягин, Театральные Новые Известия, 1.12.2004 Кровь, которая пугает, Александр Калягин, Независимая газета, 28.10.2004 Легкая передышка, Александр Калягин, Новые Известия, 8.07.2004 Александру Калягину понравилась смерть графини, Наталья Волошина, Комсомольская правда, 21.06.2004 Сказать людям самое важное, Украина и мир сегодня, 18.06.2004 Когда слово — золото, Майя Кучерская, Российская газета, 18.06.2004 Соло для магнитофона с артистом, Людмила Печерская, Украина и мир сегодня, 11.06.2004 На сцене театра имени Ивана Франко — моноспекталь «Последняя запись Крэппа», Надежда Григорьева, podrobnosti.ua, 10.06.2004 Вакантное место пусто не бывает, Наталия Каминская, Культура, 10.06.2004 Александр Калягин подвел итоги театрального сезона, Екатерина Васенина, Новая газета, 7.06.2004 С выраженьем на лице, Александр Соколянский, Время новостей, 4.06.2004 Возродится ли театр им. А. Чехова в Ялте?, Юлия Гольденберг, Новые Известия, 28.05.2004 Александру Калягину — 63, Новые Известия, 25.05.2004 Без грима, Михаил Золотников, Российская газета, 14.05.2004 Есть ли жизнь без кассы?, Андрей Ванденко, Итоги, 5.04.2004 Год творческих людей, Александр Калягин, Театральные Новые Известия, 3.04.2004 Шаг в бездну, Александр Калягин, Новые Известия, 30.03.2004 Рыжий и Белый против летающего Петровича, Дина Годер, Русский Журнал (www.russ.ru), 29.03.2004 Театр замаскировался под цирк, Татьяна Кузнецова, Коммерсантъ, 29.03.2004 Летчик Петрович обещал вернуться, Глеб Ситковский, Газета, 29.03.2004 Полный цирк, Александр Соколянский, Время новостей, 29.03.2004 Метаморфозы на Цветном, Ирина Корнеева, Российская газета, 27.03.2004 Открытие «Золотой маски», Мир новостей, 03.2004 Праздник в зоне риска, Александр Калягин, Новые Известия, 24.02.2004 Ремонт старых кораблей (Отрывок), Светлана Хохрякова, Культура, 12.02.2004 Ленты прошлого делают современный андеграунд очередными дублями (Отрывок), Лариса Малюкова, Новая газета, 9.02.2004 Премьера, которой уже не будет, Алексей Мокроусов, Новое Время, 8.02.2004 Александр Калягин: «Мы хотим отразить общественное мнение», Татьяна Никольская, Новые Известия, 2.02.2004 Сегодня завершается 8-й фестиваль архивных фильмов"Белые Столбы-2004 (Отрывок), www.kinokadr.ru, 30.01.2004 Вопреки традиции ненависти, Александр Калягин, Новые Известия, 29.01.2004 Хрустальные гвозди на Страстном, Григорий Заславский, Независимая газета, 28.01.2004 Монолог, Александр Калягин, Новые Известия, 13.01.2004 Бал для любимых, Е. Белостоцкая, Московская среда, 31.12.2003 Галстук, наган и пуговица, Вероника Чернышева, Независимая газета, 26.12.2003 Штирлиц и Сухов не оставят в беде, Марина Трубилина, Российская Газета, 24.12.2003 «Вальтер» Штирлица, чайник красноармейца Сухова и шляпа товарища Саахова ушли с молотка, Богдан Степовой, Известия, 23.12.2003 В театре кризис!, Александр Калягин, Новые Известия, 16.12.2003 Шекспир расставляет ловушки, Алексей Бартошевич, «Театральная жизнь», № 9-10, 12.2003 Александр Калягин: «На тусовки не хожу — спать хочется», Инна Вишневская, Родная газета, 28.11.2003 Не пинайте свергнутых царей, Александр Калягин, Новые Известия, 26.11.2003 Королевский пиар, Александр Калягин, Новые Известия, 19.11.2003 Чтобы помнили, Александр Калягин, Новые Известия, 3.11.2003 Девичьи слезы и семь миллионов долларов, Анна Ковалева, Известия, 31.10.2003 Александр Калягин: «Я боюсь останавливаться», Полина Богданова, Новые Известия, 17.10.2003 С Новым годом, артист, Александр Калягин, Новые Известия, 15.10.2003 Александр Калягин: ОДИНОЧЕСТВО СДЕЛАЛО МЕНЯ СИЛЬНЫМ, Татьяна Петрова, Караван историй, 1.09.2003 Роман не может быть бульварным, Антон Долин, www.gzt.ru, 12.08.2003 Провокации et cetera, Дмитрий Чепурных, Зеркало недели (Киев), 17.05.2003 Александр Калягин в прямом эфире «Эха Москвы», Ксения Ларина, Эхо Москвы, 3.05.2003 Больше «мыла»!, Алексей Погребенков, «Итоги», 15.04.2003 Александр Калягин: Вся прелесть в том, что мы не вечны, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 20.03.2003 За кулисами, Владимир Абросимов, Дуэль, 11.03.2003 Книга как спектакль, Григорий Заславский, Театральное дело Григория Заславского (http://www.zaslavsky.ru), 3.03.2003 Оглянуться — и не узнать себя, Ольга Егошина, Первое сентября, № 4, 28.01.2003 Александр Калягин: «Знак безрассудности», Елена Киселева, Правда.ру, 5.12.2002 Гроссмейстер, Елена Ямпольская, Новые известия, 21.11.2002 Метафизическая свалка, Мария Львова, Вечерний клуб, 21.11.2002 Пропала жизнь, Глеб Ситковский, Алфавит, 21.11.2002 Парадокс об актере, Марина Давыдова, Консерватор, 15.11.2002 Я мог быть счастлив!, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 14.11.2002 «Ночь уже близка…», Александр Строганов, Независимая газета, 14.11.2002 Магнитофон и песня без слов, Наталия Каминская, Культура, 14.11.2002 Одинокий голос человека, Майа Одина, Еженедельный журнал, 14.11.2002 Метаморфозы «вкрадчивого», Алена Карась, Российская газета, 12.11.2002 Юбилейный абсурд, Роман Должанский, Коммерсант, 11.11.2002 Десять лет с Калягиным, и так далее, Елена Губайдуллина, Известия, 5.11.2002 Секрет молодости Калягина, Любовь Лебедина, Труд, 25.05.2002 Актер, которого любят, Время МН, 25.05.2002 Неоконченная пьеса для Александра Калягина, Время МН, 25.05.2002 Пятьдесят, шестьдесят etc., Анатолий Смелянский, Московские новости, 25.05.2002 БЛАГОПОЛУЧНЫЙ ХУЛИГАН, Независимая газета, 24.05.2002 Et cetera!.., ВЕК, 24.05.2002 Здравствуйте, я ваш… Et cetera, Наталия Каминская, Культура, 23.05.2002 Россия в ремейке, или Театр прохиндеев, Общая газета, 24.04.2002 Меня выручает самоирония, Наталья Старосельская, ТРУД, 17.04.2002 Круг чтения, Роман Ганжа, Русский журнал, 16.04.2002 Не форсируйте фарс!, Ольга Егошина, Версты, 23.02.2002 Не форсируйте фарс!, Ольга Егошина, Версты, 23.02.2002 Как важно быть несерьезным, Глеб Ситковский, 6.02.2002 Как важно быть несерьезным, Глеб Ситковский, 6.02.2002 Зловещий шут, резвящийся тиран., Наталия Балашова, Московская Правда, 2.02.2002 Зловещий шут, резвящийся тиран., Наталия Балашова, Московская Правда, 2.02.2002 Тетка Чарлея опять сыграла вождя, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 31.01.2002 Отвязанно гремит словами бранными широкая арена, Наталия Каминская, Культура, 24.01.2002 Отвязанно гремит словами бранными широкая арена, Наталия Каминская, Культура, 24.01.2002 Прекрасные оттенки дерьма, Роман Должанский, Коммерсантъ, 23.01.2002 Нам не страшен Бармалей, Марина Давыдова, Время новостей, 23.01.2002 Прекрасные оттенки дерьма, Роман Должанский, Коммерсант, 23.01.2002 Нам не страшен Бармалей, Марина Давыдова, Время новостей, 23.01.2002 Александр Калягин: «Кривляние и ничегонеделанье — моя стихия», Марина Тульская, Вечерние вести, 14.01.2002 Александр КАЛЯГИН: ПУБЛИКА ОЧЕНЬ ОПАСНА?, Ольга Коршакова, Новая газета, 14.01.2002 День Лицедея, Экран и сцена, № 17—18, 2002 Папаша-кураж, Елена Ковальская, Афиша, № 2,, 2002 Александр Калягин о Роберте Стуруа, о спектакле «Шейлок», Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин — о себе и актерской профессии, об Иннокентии Смоктуновском, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о «Короле Убю», Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о театре “Et cetera” и о том, как создать театр в наше время, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин рассказывает про Олега Ефремова, раздел МХАТа, рождение театра “Et cetera”, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о работе над фильмом "Эзоп", Александр Калягин, Из книги "Александр Калягин", 2002 Александр Калягин — о Давиде Смелянском, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о спектакле «Старый новый год», Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о чеховских спектаклях и о мхатовской «Чайке» 1980 года, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о Союзе театральных деятелей, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о своей семье, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о себе: от «Скорой помощи» до Щукинского училища, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин — о шефских поездках по стране, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о «Пиквикском клубе», Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о работе с Никитой Михалковым, Александр Калягин, Из книги "Александр Калягин", 2002 Александр Калягин рассказывает о работе с Анатолием Эфросом, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о роли Ленина, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин об отношениях с Олегом Ефремовым. Переписка, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин об отношениях с режиссерами, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о фильме «Верой и правдой», Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин — о женщинах и тетке Чарлея, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о фильме «Преждевременный человек» режиссере Абраме Рооме, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Роберт Стуруа об Александре Калягине, Роберт Стуруа, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о своем детстве, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о Чичикове, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин о «Записках сумасшедшего», Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Александр Калягин: об уходе из театра на Таганке, Александр Калягин, Из книги «Александр Калягин», 2002 Фарс написан, фарс и поставлен, Мария Львова, Вечерний клуб, 2002 Папаша-кураж, Елена Ковальская, Афиша, № 2, 2002 Метаморфозы «вкрадчивого», Алена Карась, Русский журнал, 23.10.2001 Метаморфозы «вкрадчивого», Алена Карась, Русский Журнал, 23.10.2001 Подарок к съезду, Анатолий Смелянский, Известия, 14.08.2001 ВЗБИТЫЕ СЛИВКИ И СЫРОЙ МЯКИШ, Дзенник Балтыцки (Рейсы), 10.08.2001 ТЕАТР, или ПРАЗДНИК, Газета Выборча (Газета Морска), 10.08.2001 Театр или праздник, Роберт Стуруа, Газета Выборча (Газета Морска), 10.08.2001 V Шекспировский фестиваль. Купец из Москвы, Газета Выборча, 9.08.2001 ШЕЙЛОК СРЕДИ ПАПОК “KORONA”, Жечпосполита, 9.08.2001 СЕРДЦЕ ШЕЙЛОКА, Глос Выбжежа, 9.08.2001 НОВОРУССКИЙ КУПЕЦ, Газета Выборча (Газета Морска), 9.08.2001 ШЕЙЛОК, или ИСТОРИЧЕСКИЕ МЕДИТАЦИИ, Шекспировская газета, печатный орган V Шекспировского фестиваля, № 3, 9.08.2001 Шейлок среди папок “Korona”, Ян Боньча-Шабловский, Жечпосполита, 9.08.2001 Сердце Шейлока, Беата Чеховска-Деркач, Глос Выбжежа, 9.08.2001 Новорусский купец, Кшиштов Гурский, Газета Выборча (Газета Морска), 9.08.2001 Шейлок, или исторические медитации, Наталья Лигажевска, Шекспировская газета, 9.08.2001 Рекомендую Венецианского купца, 7.08.2001 АНТИСКАЗКА, Шекспировская газета, 2001 ЕВРЕЙ И ХРИСТИАНИН, Шекспировская газета, 2001 Месть Шейлока, Шекспировская газета, 2001 «Слон в посудной лавке — это грустно или смешно?», Ваш досуг, № 49, 2001 Пока я живу, я надеюсь на большее, Доктор Чехов, № 5—6,, 2001 Человек в меняющемся мире. Заметки на темы театра XX века., Борис Зингерман, Из книги: Западное искусство. XX век. СПб, 2001., 2001 Слон в посудной лавке — это грустно или смешно?, Ольга Лаврова, Ваш досуг, № 49, 2001 Выживать стыдно. Надо жить, Наталия Каминская, Культура, 14.12.2000 О Шейлоке и Дон Кихоте, Инна Соловьева (Базилевская), Экран и сцена № 30—31, 08.2000 Роберт Стуруа: Почему мы ненавидим друг друга?, Марина Багдасарян, Время МН, 21.05.2000 Почему мы ненавидим друг друга?, Роберт Стуруа, Время МН, 21.05.2000 Шейлок в виртуальном мире, Наталия Балашова, Московская правда, 19.05.2000 Шейлок в виртуальном мире, Наталия Балашова, Московская правда, 19.05.2000 И Шейлок чувствовать умеет, Нина Агишева, Московские новости, 2.05.2000 Бессонница на скотном дворе, Глеб Ситковский, «Вечерний клуб», 29.04.2000 …Нет правды на земле. Но правды нет и выше, Наталия Каминская, «Культура», 27.04.2000 Они — венецианцы, Общая газета, 27.04.2000 Они — венецианцы, Мария Седых, Общая газета, 27.04.2000 Меловая звезда Давида, Григорий Заславский, Независимая газета, 27.04.2000 У кого чего болит, тот о том не говорит, Время MН, 26.04.2000 Толкование сновидений, Олег Зинцов, Ведомости, 25.04.2000 Это не сон, Сегодня, 25.04.2000 Пьеса о невозвращенном кредите, Роман Должанский, Коммерсант, 25.04.2000 Меловая звезда Давида, Григорий Заславский, Независимая газета, 24.04.2000 Пьеса о невозвращенном кредите, Роман Должанский, Коммерсантъ, 24.04.2000 Александр Калягин, Юлия Маринова, Домовой, 22.04.2000 Что за комиссия, создатель?, Евгения Тропп, Петербургский театральный журнал № 20, 03.2000 Все начиналось здесь…, Александр Калягин, Театральная жизнь, № 6, 2000 Новый романтик Санчо Панса, Общая газета, 28.10.1999 Новый романтик Санчо Панса, Илья Огнев, Общая газета, 28.10.1999 Дон Идиот, Неделя, 14.10.1999 Последнее искушение Дон Кихота, Павел Руднев, Независимая газета, 14.10.1999 Дон Идиот, Арсений Суховеров, Неделя, 14.10.1999 Последнее искушение Дон Кихота, Павел Руднев, Независимая газета, 14.10.1999 Александр Калягин дорос до Дон Кихота, Роман Должанский, Коммерсантъ, 8.10.1999 Путешествие из реальности в миф, Марина Давыдова, Время MН, 8.10.1999 Александр Калягин дорос до Дон Кихота, Роман Должанский, Коммерсант, 8.10.1999 Путешествие из реальности в миф, Марина Давыдова, Время MН, 8.10.1999 Зачем Пушкину красный фрак?, С. Новикова, Театральный курьер, 02.1999 Наша акция протеста, Театральная жизнь, № 2, 1999 Диагноз: Дон Кихот, Аргументы и факты, № 42, 1999 Беда от нежного сердца, Ольга Смирнова, Культура, 31.12.1998 Злоумышленник в костюме от Кардена, Галина Пырьева, Народная газета, 31.10.1998 Артисты отправлены в нокаут, Культура, 17.09.1998 Сыграть роль Ленина проще, чем председателя СТД, Алексей Филиппов, Известия, 23.02.1998 НЕПОСЛУШНЫЙ МАЛЬЧИК-ПАЙ, Ольга Егошина, Независимая газета, 1998 Важно не потерять ритма, Молодость Сибири, апрель, 1998 Профессия для ленивых, Экран и сцена, № 12 —, 1998 Это не ремесло, Наталья Крымова, Дом Актера, 12.1997 Играем Шекспира, Московская правда, 18.11.1997 Играем Шекспира, Валентина Горшкова, Московская правда, 18.11.1997 Между бардом и вождем, Марина Давыдова, Московские новости, 19.10.1997 Александр Калягин сыграл Уильяма Шекспира, Роман Должанский, Коммерсант, 3.10.1997 Жесткий Калягин, Нина Агишева, Московские новости, 27.09.1997 Шоу про Шекспира, Виктория Никифорова, Русский телеграф, 27.09.1997 Я смог пробить стену денег, обмана и взяток, Роман Должанский, Коммерсантъ, 24.09.1997 Про Шекспира, которого могло и не быть, Александр Иняхин, Век № 40, 09.1997 Я вошел в плотные слои атмосферы, Наталия Каминская, Культура, 29.05.1997 Неоконченная пьеса для Александра Калягина, Российская газета, 24.05.1997 Из интервью «Неоднозначный Калягин», Мир новостей, 6.11.1995 В нашем доме ваша тетя. Она нам поможет? А мы - ей?, Российская газета, 22.09.1995 Политикам не присуще владение словом, Сегодня, 2.08.1995 Сочетание несочетаемого, Юрий Фридштейн, Экран и сцена, 15.09.1994 Руководство для желающих жениться, Александр Шевляков, Вечерний клуб, 16.07.1994 Et cetera, но снова все же Чехов, Наталия Балашова, Московская правда, 24.06.1994 «Иногда я чувствую себя камикадзе», Московский Комсомолец, 30.01.1993 Гулянье над обрывом, Анатолий Смелянский, Культура, 23.05.1992 Не дай Бог потерять интерес зрителя, Аргументы и факты, 1991 * * *, Челябинский рабочий, 28.05.1988 Не хлебом единым, Нина Агишева, Правда, 22.02.1987 Колоратурный контрабас, Мария Седых, Литературная газета, 28.01.1987 Групповой портрет с тамадой, Сергей Николаевич, «Неделя», № 4 (1400), 1987 «Горько!», Юлий Смелков, Московский Комсомолец, 28.12.1986 Премьеры будущей недели, Вечерняя Москва, 25.10.1986 Подвергай себя сомнениям, Советская культура, 5.07.1986 Несколько личных вопросов, Московский Комсомолец, 30.12.1984 Выбираю роль болельщика, Советская культура, 2.02.1984 Верить и побеждать, Нинель Исмаилова, Известия, 16.11.1983 Покоряющий образ вождя, Г. Терехова, Советская культура, 6.11.1983 Рассказывает народный артист РСФСР Александр Калягин, Вечерний Таллин, 16.07.1983 Жажда и радость работы, Советская Эстония, 7.07.1983 Слабый человек. И это все?.., Александр Свободин, Литературная газета, 2.03.1983 Слабый человек. И это все?.., Александр Свободин, Литературная газета, 2.03.1983 Трагедия честного человека, Юрий Дмитриев, Литературная Россия, 28.01.1983 Трагедия честного человека, Юрий Дмитриев, Литературная Россия, 28.01.1983 Великая радость творчества, Красная звезда, 2.10.1982 Искусство постижения красоты, В. Бернадский, Вечерняя Алма-Ата, 22.09.1982 Главная роль, Советская культура, 4.07.1982 Завещаю векам, Александр Колесников, Комсомолец Кубани (Краснодар), 22.04.1982 Встречаясь взглядом с Лениным, Георгий Капралов, Литературная Россия, 12.02.1982 Великая наука побеждать. Зрители о спектакле «Так победим!», Вечерняя Москва, 23.01.1982 Перед бессмертием, М. Строева, 20.01.1982 Великая наука побеждать, Н. Потапов, Правда, 12.01.1982 Так победим!, Инна Вишневская, Вечерняя Москва, 5.01.1982 Наши интервью. Александр Калягин, Театральная Москва, № 20, 1982 Завещаю грядущему, Андрей Караулов, Советская Россия, 31.12.1981 Вечера с Мольером, Б. Галанов, Литературная газета, 16.12.1981 Смех и слезы Мольера, Николай Путинцев, Московская правда, 13.12.1981 Тартюф, Оргон и другие, Н. Шехтер, Комсомольская правда, 20.11.1981 Тартюф сбрасывает маску, В. Широкий, Советская культура, 13.11.1981 «Мышеловка» для Тартюфа, В. Фролов, Вечерняя Москва, 27.10.1981 Сражение в доме Оргона, Н. Лейкин, Литературная Россия, 23.10.1981 Страстное слово театра, Г. Островская, Красное знамя (Владивосток), 8.07.1981 Удовольствие для души?, В. Дубков, Молодой дальневосточник (Хабаровск), 23.06.1981 Стремлюсь к неожиданному, Советская Россия, 14.01.1981 Наедине с вами, Советская культура, 16.12.1980 «Классика — школа добра», Литературная Россия, 30.11.1979 Верить в свое призвание, Ленинградское знамя, 27.05.1979 Иштван Хорваи: Счастливая встреча, Советская культура, 18.05.1979 Две премьеры, Инна Вишневская, Вечерняя Москва, 23.04.1979 Всего четыре часа?, Екатерина Кеслер, Социалистическая индустрия, 27.03.1979 Работа Калягина, Молодой коммунар (Тула), 5.08.1978 В кино и в театре, Магнитогорский рабочий, 5.07.1978 Правда бывает только одна, Андрей Караулов, Строительная газета, 16.12.1977 Вина и беда Игната Нуркова, Александр Свободин, Литературная газета, 30.11.1977 Заседание парткома продолжается?, Григорий Цитриняк, Литературная газета, 5.10.1977 А что впереди?, Эльга Лындина, Московский Комсомолец, 16.06.1977 Познай самого себя, Н. Толченова, Литературная Россия, 11.02.1977 Современно о современниках, Роберт Стуруа, Заря востока (Тбилиси), 17.04.1976 Глубина правды, Виктор Комиссаржевский, Советская культура, 4.11.1975 Протокол откровения, В. Харитонов, Известия, 24.10.1975 «Заседание парткома», Т. Владимирова, Вечерняя Москва, 14.10.1975 Два дебюта, Е. Борисоглебская, Московский Комсомолец, 16.05.1974 Человек и дело, Лариса Солнцева, Советская культура, 29.03.1974 Театральный разъезд, Виктор Комиссаржевский, Известия, 29.06.1973 «Старый новый год», М. Строева, Вечерняя Москва, 28.06.1973 Найди силу в себе, А. Бочаров, Комсомольская правда, 15.06.1973 Увеличивающее стекло?, Ольга Кучкина, Московский Комсомолец, 9.06.1973 «Старый новый год», Труд, 6.06.1973 Многоуважаемый зеркальный шкаф?, Галина Кожухова, Правда, 25.05.1973 Олег Ефремов: «Люблю рабочую среду», А. Галин, Социалистическая индустрия, 1.03.1973 Хроника жизни одного цеха, Александр Свободин, Комсомольская правда, 27.01.1973 Очистительная сила огня, Н. Лейкин, Литературная Россия, 12.01.1973 Помни о человеке, М. Строева, Вечерняя Москва, 5.01.1973 Второе знакомство, С. Овчинникова, Московский Комсомолец, 9.12.1969 На сцене — польская драматургия, Вечерняя Москва, 22.11.1969 «Только телеграммы», М. Руссов, «Вперед» (Загорск), 19.10.1968 Надежды и разочарования Уингфилдов, Н. Абалкин, Правда, 4.06.1968 «Стеклянный зверинец», 6.04.1968 Человек и революционер, Владимир Пименов, Литературная Россия, 9.02.1968 Маяковский на Таганке, Б. Галанов, Литературная газета, 14.06.1967 Победа поэзии, Виктор Шкловский, Известия, 8.06.1967 Послушайте. Маяковский, В. Фролов, Советская культура, 30.05.1967 Идет дознание?, Юрий Айхенвальд, Московский Комсомолец, 2.03.1967 Спор о современнике, Т. Шароева, Вечерний Тбилиси, 7.07.1966 «Только телеграммы», «Заря Востока» (Тбилиси), 7.07.1966 «Жизнь Галилея», Инна Вишневская, Вечерняя Москва, 13.06.1966 Испытание разумом, Н. Лордкипанидзе, Приложение к «Известиям» «Неделя», 28.05.1966 В поиске, Я. Варшавский, Вечерняя Москва, 18.06.1965 Это время гудит телеграфной струной…, Б. Галанов, Литературная газета, 22.04.1965 Слова Ленина обновляют театр, Виктор Шкловский, Известия, 17.04.1965 Стая молодых набирает высоту?, Григорий Бояджиев, Советская культура, 3.04.1965 Планета Калягин, Юлия Маринова, Домовой Калягин предлагает жить дружно, Григорий Заславский, Сайт Театральное дело Григория Заславского Фарс написан, фарс и поставлен, Мария Львова, Вечерний клуб Надо уметь вопить от боли, Марина Багдасарян, Время МН ., Наталия Колесова Антисказка, Агнешка Сыновска, Шекспировская газета Еврей и христианин, Юстыня Сверчинька, Шекспировская газета Месть Шейлока, Беата Лентас, Шекспировская газета Венецианский еврей на русской сцене, Алексей Бартошевич | |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ
